[朝花夕拾读书笔记十篇]读书笔记：对仗十忌

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　　在格律诗中，对仗是一种比较严谨的修辞，稍不注意就会出现败笔，以至于破坏诗句音律和韵味。下面，笔者根据平时所读诗词韵律方面的书籍，重点摘录一些格律诗句对仗的禁忌，以期与大家共同了解对仗的内涵和规律：

　　一忌“失替”

　　对仗联句由两个句子构成，其中上句叫出句，下句叫对句。无论是出句，还是对句，在同一个句子中，第二、四、六位置上的字，音步平仄要交替进行。如果第二字为“平”，第四字就要为“仄”，第六字又为“平”;反之，第二字为“仄”，第四字就要为“平”，第六字又要为“”仄。只有构成对仗联句保持了音步平仄的交替进行，才会有马蹄行进的节奏感。不遵循这个规律就叫“失替”。音步平仄失替，就会造成节奏混乱。

　　二忌“失对”

　　在对仗联句中，出句和对句相对应的第二、四、六位置上的字，音步平仄要相对。如果出句第二、四、六位置上的字音步平仄是“平仄平”，那么对句第二、四、六位置上的字音步平仄就应是“仄平仄”;反之，如果出句第二、四、六位置上的字音步平仄是“仄平仄”，那么对句第二、四、六位置上的字音步平仄就应是“平仄平”。不遵循这个规律就叫“失对”。

　　构成对仗联句的两个句子要求字数相同。“失对”除了指出句与对句音步平仄不相对外，还指出句与对句字数不相同的情况。比如出句七个字，对句六个字，属于严重失对，这是不允许的。

　　三忌“隔景”

　　隔景原是园林建筑构景手段之一，凡将园林绿地分隔为不同空间和不同景区的手法称为隔景。把隔景的概念引申到对仗联句中来，就是指出句和对句所描写的场景与画面不和谐，没有内在的逻辑联系。下面举例说明：

　　柳色初开莺掠影，

　　秋风乍起雁橫空。

　　出句描写柳芽初吐、新莺疾掠的盎然春景，对句描写凉风乍起、雁字橫空的萧瑟秋意。出句写春天，中间没有一个自然、合理的过渡，对句就急转直下写到了秋天，让人感觉画面极不和谐，二者相去甚远，看不出到底要表达什么，这就是隔景。

　　四忌“合掌”

　　所谓合掌，是指出句与对句意思重复，两句实为一句。在律诗及楹联创作中，应当用有限的文字，表达尽量丰富的内容。在数字不多的情况下，如果还意思重复，就没有多少内容了。合掌有两种情况：

　　1、局部合掌：出句和对句中部分词语意思相同。例如：

　　赤县神州催骏马，

　　中华大地展新姿。

　　“赤县”、“ 神州”、“ 中华”意思相同，都指中国，即为合掌。

　　万民争致富，

　　百姓乐安康。

　　“万民”与“百姓”都是广大民众的概称，两词相对犯了合掌。

　　2、整体合掌：出句与对句语义在整体上是一个意思。例如：

　　豪情移北海，

　　壮志笑南天。

　　出句与对句所写所赞是一回事，语义没有变化。

　　鸟语春光好，

　　莺歌柳色新。

　　对句和出句只说了一个意思，不能成为一联。因为“鸟”是总概念，“莺”是属概念;而且“春光”已暗含了“柳色”，从意义上说犯了合掌。

　　现转录方家所拟《合掌对两串》如下，体会一下什么是合掌对：

　　其一

　　瞧对看，听对闻，上路对启程。后娘对继母，亡父对先君。醪五两，酒半斤，扫墓对上坟。乞援双瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉驾，丈人无故不光临。十分容颜，五分造化五分打扮：两倾姿色，一半生就一半妆成。

　　其二

　　行对走，跑对奔，早晚对晨昏。侏儒对矮子，傻子对愚人。观浪起，看波兴，闭户对关门。神洲千载秀，赤县万年春。国士无双双国士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈：恩深如地厚，地厚减千分。

　　五忌“重字”

　　重字，是指在出句和对句中使用了某个相同的字。如果不是为了修辞的需要，格律对仗联句一般是不允许重字的。重字有两种情况：

　　1、同位重字：即同一个字出现在出句和对句相对应的位置。例如：

　　且咏春风寻皓月，

　　不教春雨问浮云。

　　“春”字处在出句与对句的相同位置，属于同位重字。

　　2、异位重字：是指同一个字出现在出句和对句中不相对应的位置。例如：

　　业流不住勿贪境，

　　命运相同不恨人。

　　“不”字处在出句与对句的不同位置，属于异位重字。

　　无论是同位重字，还是异位重字，都会损害联句音律美，削弱联句表现力，初学者应力避之。

　　六忌“三平尾”

　　三平尾又称“三平足”或“三平脚”，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中第五字应仄而平，五言律句“仄仄仄平平”中第三字应仄而平，造成收尾三字均为平声的情况。

　　从格律联句平仄规律看，平仄相错，韵律感成就了韵律美，于是便形成了固有平仄格式。“三平尾”被认为是对仗大忌，主要是从联句的音律上考虑，如果犯了忌，在吟诵时，就会感觉不协调，破坏了联句的音律美。下面略举几例：

　　渥洼汗血种，

　　天上麒麟儿。

　　此联对句以“麒麟儿”收尾，三字皆为平声。

　　草色全经细雨湿，

　　花枝欲动春风寒。

　　此联对句以“春风寒”收尾，三字皆为平声。

　　振锡导师凭众力，

　　挥金退傅施家财。

　　此联对句以“施家财”收尾，三字皆为平声。

　　七忌“三仄脚”

　　三仄脚又称“三仄尾”，一般是格律联句中仄收白脚句最后三个字都是仄声的情况。五言律句“平平平仄仄”中第三字应平而仄，七言律句“仄仄平平平仄仄”中第五字应平而仄，都会造成收尾成为三仄声的结果。同三平尾一样，三仄脚会打破联句中的音步平仄交替、相对、相粘规律，造成音律不和谐。

　　潮平两岸阔，风正一帆悬。(王湾)

　　世情只益睡，盗贼岂敢忘。(杜甫)

　　朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。(王维)

　　秋水才深四五尺，野航恰受两三人。(杜甫)

　　上面几个联句中的“两岸阔”、“ 只益睡”、“ 五色诏”、“ 四五尺”都属于三仄脚。

　　对于“三仄尾”是否合律，仍在争论中，目前尚无定论。但我们读唐诗时会发现，唐人并不忌避“三仄尾”，即使到清代，虽对律诗格律要求甚严，仍然认为“平平仄仄仄”是拗律句。不过，作为初学者，最好学习正格联句。

　　八忌“孤平孤仄”

　　孤平，是指一个格律诗句中，全句除韵脚外，只有一个平声字的情况。在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声;如果用了仄声，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。

　　孤仄，是指在律句最后三字中，出现两平夹一仄，形成“平仄平”的情况。五言“平平平仄仄”，无论第四字还是第五字用平声，都会犯孤仄;七言“仄仄平平平仄仄”因为句首两字可平可仄，最后三字如果形成“平仄平”句型，也属于犯孤仄。

　　九忌“上重下轻”

　　上重下轻，特指对仗联句出句气盛而对句势弱。如果上重下轻，就会出现虎头蛇尾的毛病。例如：

　　气凌衡岳三千丈 ，

　　心托离骚廿五篇。

　　出句雄浑，对句消沉，头重脚轻。

　　万仞惊峰承日月;

　　一株柔柳伴花枝。

　　出句高唱，对句低吟，虎头蛇尾。

　　十忌“同声收尾”

　　在构成对仗联句的两个句子中，出句最后一个字应为仄声，对句最后一个字应为平声，不允许有出句和对句最后一个字都是仄声或平声的情况。下面几个对仗句就是属于同声收尾的情况：

　　羊歌盛世方报捷，猴舞新春又呈祥。(收尾均为平声)

　　玉烛生辉娶淑女，金风送爽迎佳丽。(收尾均为仄声)

　　不难看出，与“失替”“失对”“三平尾”“三仄脚”“孤平孤仄”一样，同声收尾也会打破平仄均衡，损害联句音律美，实为对仗联句之大忌。

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