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室内设计毕业论文(通用4篇)

时间:2022-06-28   来源:论文   点击:   投诉建议

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  毕业论文(graduation study),按一门课程计,是普通中等专业学校、高等专科学校、本科院校、高等教育自学考试本科及研究生学历专业教育学业的最后一个环节,为对本专业学生集中进行科学研究训练而要求学生在毕业前总结性独立作业、撰写的论文。以下是小编为大家收集的室内设计毕业论文(通用4篇),仅供参考,欢迎大家阅读。

【篇1】室内设计毕业论文

毕  业  论  文

题    目:室内设计概况

专    业:

班    级:

姓    名:

学    号:

指导教师:

日    期:

[摘要]

室内设计的目的是通过创造室内空间环境为人服务,设计者始终需要把人对室内环境的要求,包括物质使用和精神两方面,放在设计的首位。由于设计的过程中矛盾错综复杂,问题千头万绪,设计者需要清醒地认识到以人为本,为人服务,为确保人们的安全和身心健康,为满足人和人际活动的需要作为设计的核心。为人服务这一平凡的真理,在设计时往往会有意无意地因从多项局部因素考虑而被忽视。现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求,需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系,需要在为人服务的前提下,综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。设计及实施的过程中还会涉及材料、设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题。可以认为室内设计是一项综合性极强的系统工程,但是室内设计的出发点和归宿只能是为人和人际活动服务。

关键词: 建筑风格,空间组合,环境

目录

1、 室内设计概述    1

1.1室内装饰设计概述    1

1.2室内装饰设计流程    2

1.3室内装饰设计风格    2

1.3.1传统风格    3

1.3.2现代风格    3

1.3.3后现代风格    3

1.3.4自然风格    3

1.3.5混合型风格    3

1.4室内光照和色彩设计    4

2、 室内设计流行总体趋势    6

2.1室内设计的趋势走向在哪里    6

2.2室内设计的创新之路    7

3、 家居主体设计    11

3.1室内装饰设计的基本原则    11

3.2室内装饰要素及要点    11

1、 室内设计概述

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用物质技术手段和建筑设计原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值,满足相应的功能要求,同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的,现代室内设计是综合的室内环境设计,它包括视觉环境和工程技术方面的问题,也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。

室内环境的创造,应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提。人们对于室内环境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方面的要求之外,还常有与建筑物的类型、性格相适应的室内环境氛围、风格文脉等精神功能方面的要求。

由于人们长时间地生活活动于室内,因此现代]室内设计,或称室内环境设计,相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。

室内设计的总体,包括艺术风格,从宏观来看,往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代的室内设计,总是具有时代的印记,犹如一部无字的史书。这是由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施,必然和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起;在室内空间组织、平面布局和装饰处理等方面,从总体来说,也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。

1.1室内装饰设计概述

所谓室内设计就是为了满足人们、生活的要求而有意识地营造理想化、舒适化的内部空间,其包括如下三个方面的内容:

1、营造室内环境空间

主要是如何满足人们精神层面的需求,其目的是使人们在室内工作、生活、休息时感到心情愉快、舒畅。

2、组织合理的室内使用功能

组织合理的室内使用功能,就是根据人们对建筑使用功能的要求,尽可能使布局合理,室内动静空间流线通畅,结构层次分明悦目。

3、构架舒畅的室内空间环境

空间环境的处理在生理上应适应人们的各种要求,使人们在其中生活、工作和休息感到满意,主要涉及到良好的通风、怡人的绿色和适度的采光等方面的处理。

1.2室内装饰设计流程

室内装饰设计工作流程一般分为5个阶段:设计准备阶段、设计构思阶段、设计绘图阶段、进场施工阶段、室内装饰阶段。

1、准备阶段

与客户交流,了解客户的兴趣爱好,与喜欢的颜色和风格,准备原材料,观看地形,了解户型等。

2、构思阶段

设计构思就是根据设计书,在调查分析具体工作,对室内从整体到局部,再到细部进行综合的设计思考,它是设计的基础。

设计构思由室内空间、装饰材料的选择、室内空间色彩搭配、厨卫设备选择和安置、家具和室内装饰物的选择、室内景观设计等诸多方面所组成。

3、绘图阶段

绘图阶段是指利用不同的软件绘制出装饰施工图并按施工图绘制出装饰后模拟效果。

主要由通过CAD软件绘制装饰施工图、通过3dsmax软件绘制装饰模型、渲染生成效果图位图文件、通过Photoshop软件后期处理增强效果组成绘图阶段。

4、施工阶段

整个装修装饰过程可由杂工、电工、木工、漆工和水泥工等工程协调共同完成。

5、装饰阶段

最后对室内区域进行装饰和布置,主要工作包括家具的选购和摆放、装饰品的选购与摆放和室内绿化。还有背景墙的制作。

1.3室内装饰设计风格

室内设计风格的形成,是不同的时代思潮和地区特点,通过创作构思和表现,逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式,通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关,又需要有创作中的构思和造型的特点,形成风格的外在和内在因素。风格虽然表现于形式,但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵;从这一深层含义来说,风格又不停留或等同于形式。

室内设计的风格主要可分为:传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。

1.3.1传统风格

传统风格的室内设计,是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面,吸取传统装饰“形” “神‘的特征。

1.3.2现代风格

现代风格起源于 1919 年成立的鲍豪斯 (Bauhaus) 学派,该学派处于当时的历史背景,强调突破旧传统,创造新建筑,重视功能和空间组织,注意发挥结构构成本身的形式美, 造型简洁,反对多余装饰,崇尚合理的构成工艺,尊重材料的性能,讲究材料自身的质地和色彩的配置效果,发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法.鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作,强调设计与工业生产的联系。

1.3.3后现代风格

后现代主义一词最早出现在西班牙作家德·奥尼斯 1934 年的 ( 西班牙与酉班牙语类诗选 )一书中,用来描述现代主义内部发生的逆动,特别有一种对现代主义纯理性的逆反心理即为后现代风格。

1.3.4自然风格

自然风格倡导“回归自然”,美学上推崇“自然美”,认为只有祟尚自然、结合自然,才能在当今高科技、高节奏的社会生活中,使人们能取得生理和心理的平衡,因此室内多用木料、织物、石材等天然材料,显示材料的纹理,清新淡雅。此外,由于其宗旨和手法的类同,也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣,也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理.巧于设置室内绿化,创造自然、简朴、高雅的氛围。

1.3.5混合型风格

近年来,建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化,兼容井蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用,又吸取传统的特征,在装潢与陈设中溶古今中西于一体,例如传统的屏风、摆设和茶几,配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发:欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰,配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格,运用多种体例,但设计中仍然是匠心独具,深入推敲形体、 色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果

1.4室内光照和色彩设计

色彩是室内形式的另一基本要素,它不仅是创造视觉形式的主要媒介, 而且兼有实际的机能作用。换句话说,室内色彩具有美学的和适用的双重目标,一方面可以表现美感效果,另一方面可以加强环境效用。室内一切物体除了形和色以外,材料的质地也与线、形、色一样传递信息。而且,质感给予人们的美感中还包括了触感,比起单纯的视觉现象来说,略胜一筹。

红色是火的颜色,是一种激奋、强有力的色彩,具有刺激效果,能使人产生热烈、冲动、愤怒、幸福的感觉。

绿色是大自然草木的颜色,意味着纯自然和生长,具有和平、宁静、健康、安全同、年轻、清洁的感觉。

橙色是暖色系中最温暖的色彩。具有活泼、快乐、轻快、热烈、时尚、华丽等效果。而蓝色是博大有色彩,如蓝色的天空、大海。它象征纯洁、清净、凉爽的等特点。橙色与蓝色的搭配,可产生最欢快的气氛。它与白色搭配,能体现柔顺、淡雅的气氛,而白色给人一种纯洁、纯真、朴素、单调的感受。

黄色是亮度最高的色彩,是灿烂、辉煌、希望、财富的象征,也是一种尊贵、富裕的象征。

紫色给人一种神秘、动人、柔和、柔美、高贵的感觉。而黑色给人一种深沉、寂静、压抑、崇高的感觉。却灰色以中立、平凡、沉默、随意、消极、中庸的气氛。

室内设计中的色彩

室内环境的色彩在人的感觉和印象中扮演着重要的角色。我们对客观世界的感觉是通过视觉获得的,其中又是靠光和色唤起第一视觉效应。色彩是一个能够强烈而迅速地被人感知的因素,它和室内每个物体、肌理、质感紧密地联系着。室内设计涉及空间、家具、灯具、织物、装饰小品等物品,它们最终的好坏都以其形态和色彩为人们所感知。色彩运用对视觉环境产生影响,目的在于使人们感到舒适。室内的色彩主要应满足功能要求和精神要求。考虑功能要求首先必须分析每个空间使用性质,由于使用性质的不同,空间色彩设计应该有所区别。室内色彩设计力求遵循环境色彩的和谐原则,也就是异同整合原则,使色彩的搭配既要服从整体色调的统一,又要积极发挥色彩之间的对比效应,做到统一而不单调,对比而不杂乱,利用色彩间的近似与色彩间的对比所具有的有机平衡关系,使环境色彩的构成有机协调,既生动又和谐。 1 室内设计的光线

室内环境的美感是通过光来加以表现。没有光也就没有空间、没有色彩没有造型了,光可以使室内的环境得以显现和突出。自然光可以向人们提供室内环境中时空变化的信息气氛,可以消除人们在六面体内的窒息感。它随着季节、昼夜的不断变化,使室内生机勃勃。人工照明可以恒定地描述室内环境和随心所欲的变换光色明暗,光影给室内带来了生命,加强了空间的容量和感觉。同时,光影的质和量也对空间环境和人的心理产生影响。以往室内设计中,多注重自然光的使用,在做灯饰设计和天花造型时,也只注重它们的形,不注意光的运用。另外,在起居室里一般多采用反射光和漫射光,柔和恬静的光线使人心情舒畅,悠闲自在,把一切烦恼暂时抛到一边,在松弛中得到休息。

2 室内设计流行总体趋势

2.1室内设计的趋势走向在哪里

随着社会生活的发展进步,室内设计正逐渐向更加人性化,更富于文化,更健康的方向发展。  

(1)人性化设计

室内设计首先应是最人性化的空间,以人为本,是室内设计的本质,每个室内空间都有不同的组合、生存和发展方式,这就使得设计师面对的是各不相同风格的设计,不可用一个模式去硬套千姿百态的大千世界,而应以个性化的设计为这多彩的生活添一笔浓汝。

(2)文化品味来源于陈设艺术

简洁装修、精致陈设是营造文化氛围和高品质的一种新手段,在陈设中,应注重与业主身份、修养的协调性。在陈设手段和风格上追求独特的品格。家具与陈设、照明与陈设、绿化与陈设有机协调并相互补充。

(3)健康设计 

健康设计注重在装修设计及施工全过程中的环保品质。设计上突出环保概念和主题,施工中选用环保材料和天然材料。

(4)精致产品

无论是高价位的室内装修,还是低价位的室内装修,精品是应无条件遵守和全面保障的。精品的要求是全过程的,从设计到施工,从用工到选材,从装修到陈设,无论哪一个环节,都应严格把关,为业主创造生活精品,为自己创造优秀作品。

2.2家居室内陈设设计的四种流行趋势

1、繁复华丽的装饰

同之前盛行的简洁主义不同,如今,繁复不再成为一种贬义甚至是过时的代名词。如今的“繁复”强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型来突出个性。

这种“繁复”和以前的古典主义中的复杂有所不同,突出表现在图案以及形式上。既拥有古典家具的线条又有了现代风格的身段。

2、复古运用民族传统艺术风格

复古是近年来不可回避的话题,如今的复古更强调一种融合。运用民族传统艺术风格是复古风格的重要形式,对设计史上经典风格中的艺术元素的运用则是复古风格的另一种重要的形式。因此,无论何种设计,只有正确地表现由隐含在当代人的文化感觉中的复杂的社会心理,才能将传统的设计风格有效地纳入到当代的艺术设计之中。

3、混和搭配材料的混合使用

如今的混和搭配更强调一种材质的混合使用,如今混和搭配的家居,用拼贴、混杂和组接这些名词来形容再适合不过。其实,宽泛理解混搭的话,便是多元混合。拿室内设计来说,房子里既有造型独特的西式沙发,又有线条古典的明清座椅,既有十六盏灯泡的仿古水晶灯,也有景德镇的青花瓷瓶……

4、印第安帐篷部落文化的细分

我们现在生活好像起源是印第安人的生活,逐步演变而成。印第安帐篷文化其实是部落文化的细分,更多的是一种情感和精神,这不是一种流行文化,即使它已经影响生活在今天的城市中的人们。这种有着部落原始文化的主张是人们回归自然,寻求心灵与情感的出口。

而对于印第安帐篷文化来说,部落元素和游牧精神已经不再仅属于游牧民族,在城市生活中的人们也可以借着“帐篷”逃避现代生活的枯燥和单调。随着游牧人群在世界各地的漂流,部落元素中“自然、原始、单纯”的物件开始出现在城市中,出现在大都市的居室里。

2.3室内设计的创新之路

室内设计如何创新,是一个长期的热门话题,它主要针对当前建筑室内设计创作中存在的一些问题,如忽视室内环境特点和要求,忽视建筑形式与内部空间的整体性,盲目照抄照搬、盲目追赶潮流、盲目进行材料堆砌、盲目听命于甲方老板、盲目追求效益的倾向而提出来的。

推陈出新,设计应具有强烈时代感新的概念,应当是过去没有的、划时代的、或新鲜的、新奇的。我们不能要求所有作品都是划时代的,这也不可能。但必须随时考虑迈出这新的一步,尽量做到设计有新意。 

现代建筑之所以永远走在建筑整体发展的前列(尽管有这样那样的缺陷),体现了建筑文化发展的时代脉搏,因为它的基本原则是:运用新材料、新技术、满足新功能需要。所以它体现了时代的意义。

我们不能再去建古建筑(除了一些为旅游业务的仿古建筑),因为它和时代的要求不符,正像不能再去穿古装一样,这是一个基本原则。照抄照搬,即所谓标签式的创作方法,就是把过去的东西重复一遍,不仅没有创意,而且是脱离现实生活的,因为任何艺术形式都是直接反映现实生活的。

在当今社会条件下,创新的前提应当是:我们设计的东西,首先是现代的,同时是中国的,如果是在某一个地区,还应体现那里的地区特点,这才是扎根于时代和充满乡土气息的有血有肉的好作品。巴黎拉·维勒特现代公园,运用现代设计手法,完全打破过去的以自然景观为内容的公园设计框框,同时恰如其分地与巴黎这座现代城市有机地融合一起,既反映时代特征,又有强烈的地域感。

我们过去大量的工程实践,似乎不是中国古董就是外国样式的翻版。要使设计具有新意的路径,是以吸收消化过去和国外优秀设计为前提,进行进一步思考,作出具有自身特色的设计。

具体方法是:从社会整体方面应以超越的心态去建构新的建筑文化。

当前的社会现实是:中国文化进入一个新时期,(既开放、融合、重构)这在我们的电影业发展过程看得很清楚。建筑文化发展应以超越地域和超越民族、全方位地吸收外来建筑文化基础,建构起属于自己的一代建筑文化而不是表面的模仿。其次是超越时代、超越现实(柯布西埃的作品就是超越时代和现实的力作),即对传统建筑文化进行深入研究后创造新的建筑理论体系。超越现实,是以超前意识引导生活设计,这需要有独特的判断力和审美意识(拉-维勒特现代公园设计课题是:21世纪现代公园)。超越的意义还有超越物质功利,在当前市场经济条件下,建筑作为一种物化了的文化形态,有其商品价值,又有其文化功能价值。反映了空间设计内涵在市场经济中的新特征。当前人们经济水平提高,但文化素质停留在较低水平。创作者应从狭隘的物质功利中解脱出来,正确理解两种价值之间的关系,赋予设计作品更多的文化价值,实际上,只有这样,才能提高设计者在市场竞争中真正的实力。

2.研究人的需求  室内设计的根本宗旨是为人而不是为物,我们有多少人真正考虑了这一点?我们的行为规律、生活需求是室内设计的根本参照系,这是由人与外在环境的非确定关系决定的,(即自然界没有为提供现成的生存条件,而是人通过自己的改变来使环境为自己服务,人与动物不同就在于人对外在世界必然的超越性),随着社会经济的发展,人对自己生活质量提出越来越高的要求,每一代人都有新的要求,新的创造和新的享受,这样才推动了室内设计的发展。 

人与社会需求是社会发展的动力,所以人的无止境的追求成为室内设计不断更新的原动力。一代新的室内设计作品必须抓住人们提高生活环境质量的强烈愿望,在人的这种心态和产品开发(如室内环境更加完善的建筑、如现代住宅、别墅、新型商业空间的建设等)之间起到重要的中介作用。

室内设计在满足建筑的功能需要的同时要更多研究人的心理需求,如空间设计上的心理空间、心理尺度的掌握和其他如人对于环境格调、气氛、色彩的光感觉方面的心理特征,进一步提高室内环境的心理感受价值,这就是所谓从人的心理、精神需求出发的软环境概念。

3.掌握现代工业、技术发展信息,抓住设计创新的主动权  室内设计在对人的生活、工作条件创造方面与当代技术进步有关。新结构,新材料和新的家用设备更新,可以把室内设计的构成要素推向新的领域。如新型地面材料、新型涂料、仿石、仿金属涂料,新的结构构架体系和轻金属新式结构,采用新构造方法的室内隔断等都为室内设计提供新的手段,如果我们能随时掌握它们发展动态和有关信息资料,就可以在设计中率先推出和广泛应用。此外,新型家具设计不仅在形式上,而在材料和加工方法上已经不断更新,如果在设计上随时加以考虑,就可掌握更多的创新主动权,在厨房和卫生间室内设计中,换代燃具,新型排油烟机,新的卫生洁具和现代洗浴设备的更新等都可开拓我们的设计思路。

4.握社会文化氛围的动向,提高创新的成功率  室内设计的创新,在很大程度上取决于社会时尚的变化。如国外,商业建筑室内设计更新的周期有时只有几个星期(即几个星期重新装修一次),是因为社会审美时尚的变化,这种变化要求设计有新鲜感。这就是设计创新的社会接受条件,我们不能脱离社会现实的孤芳自赏(当然也不能没有原则的盲目迎合)。一般来讲与人们生活关系密切的东西容易引起注意,应当作为设计创作的重点目标,一个有创意的构思能为社会接受,必须有一个动态的文化氛围基础,这个氛围,一般讲就是使用者对室内环境的整体格调或者某种部件的特殊追求。

人们对于室内的时尚追求表现为两个方面:

(1)新颖。一般甲方的第一句话就是设计要新颖,二十年不落后等,这是因为一般人都本能地喜欢用新的刺激来激活自己的心智,并以此成为变革生活环境的出发点。(心理学原理)室内部件中,原本可以继续使用的东西,因为品牌、款式赶不上潮流而被唾弃,如现在大家都去准备买画王,购买服装时追求名牌等。

(2)流行。社会认同的心理需求就是追求流行时尚的基础。人们都希望自由的追求能为社会认同,拿工业产品来说,过去追求彩电、冰箱、洗衣机,现在需要的是电话、空调、电脑,这些东西对有的人来说,并非是一种必需品而是由于社会流行趋势的影响所至。这反映在对室内环境的要求方面,家庭装修中,户主对装修材料的选择,对地毯、灯具的品评,都和这种社会文化氛围的趋势有关。

室内设计的创新,在某种程度上决定于社会时尚的变化。掌握这种社会文化发展的动态特征,就可以有的放矢的进行设计构思,提高设计在社会竞争中的成功率。 

当然,这和有些人盲目追求时尚和盲目追求潮流有根本区别。

5.设计创新表现的具体内容: 

(1)空间:空间组合形式应有新意,能打破一般空间环境关系的陈套.这取决于建筑设计的基本条件和新结构形式的采用。如巴黎罗浮宫扩建中央大厅,金字塔域透明顶盖使室内空间形式出现突破性变化,室内外环境通过透明顶盖连成一体。德方斯大拱门,一个大尺度的透空立方体,和一般建筑空间的形成迥然不同,立方体中间插入金属构架和观光电梯以及塑料蓬盖,形成内部空间极为独特的划分,表现了空间设计的创意性。

(2)材料:室内建筑材料是加强空间效果的重要元素,也是设计创新的一个突破口,若干新型材料和不同肌理材料的组织,对改善空间条件能起到不可估量的作用,很多公共建筑空间,运用层次更加鲜明,上述仿石、仿金属涂料的运用,使这类材料加工更加容易,使金属和石材在室内使用的范围扩大,为室内环境的创新提供了条件。

(3)色彩:现代建筑室内色彩构成一般趋于鲜明,构图更加大胆,甚至大面积采用元色(柯布西埃的马赛公寓、巴黎音乐学院是大胆运用色彩的典型)我们不妨在色彩运用上打破过去的框框,作一些大胆的尝试。  

(4)照明:现代灯具不断地进行换代性发展,我们的设计远远跟不上形势,室内设计的创新应该与现代照明技术的运用相结合,传统的豪华型吊灯,应加以更新和改造,才能在现代室内环境设计中获得新的生命。在大型公共建筑空间中,由于采用现代工艺生产的特制灯具,不仅具有强烈的现代感,还可以起到改变空间尺度,扩大空间层次的作用。设计创新问题的研究应立足于我们现有设计水平的提高,我们应当强化建筑与室内设计基本意识观念,提高现代设计理论知识水平,在当代国外现代室内设计发展过程中吸取营养,创造出更多具有中国特色的好的作品来。

3、 家居主体设计

3.1室内装饰设计的基本原则

1、功能性原则:包括满足与保证使用的要求,保护主体结构不受损害和对建筑的立面、室内空间等进行装饰这三个方面;

2、安全性原则:无论是墙面、地面或顶棚,其构造都要求具有一定强度和刚度,符合计算要求,特别是各部分之间的连接的节点,更要安全可靠。

3可行性原则:之所以进行设计,是要通过施工把设计变成现实,因此,室内设计一定要具有可行性,力求施工方便,易于操作。

4、经济性原则:要根据建筑的实际性质不同和及用途确定设计标准,不要盲目提高标准,单纯追求艺术效果,造成资金浪费,也不要片面降低标准而影响效果,重要的是在同样造价下,通过巧妙地构造设计达到良好的实用与艺术效果。

3.2室内装饰要素及要点

室内装饰设计要素满足以下几点要求:

1、空间要素。

空间的合理化并给人们以美的感受是设计基本的任务。要勇于探索时代、技术赋予空间的新形象,不要拘泥于过去形成的空间形象。

2、色彩要求。

室内色彩除对视觉环境产生影响外,还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作,有助于健康。色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外,还随着时代审美观的变化而有所不同。

3、光影要求。

人类喜爱大自然的美景,常常把阳光直接引入室内,以消除室内的黑暗感和封闭感,特别是顶光和柔和的散射光,使室内空间更为亲切自然。光影的变换,使室内更加丰富多彩,给人以多种感受。

4、装饰要素。

室内整体空间中不可缺少的建筑构件、如柱子、墙面等,结合功能需要加以装饰,可共同构成完美的室内环境。充分利用不同装饰材料的质地特征,可以获得千变万化和不同风格的室内艺术效果,同时还能体现地区的历史文化特征。

5、陈设要素。

室内家具、地毯、窗帘等,均为生活必需品,其造型往往具有陈设特征,大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调,求的功能和形式统一而有变化,使室内空间舒适得体,富有个性。

6、绿化要素。

室内设计中绿化以成为改善室内环境的重要手段。室内移花栽木,利用绿化和小品以沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间均起着积极作用。

室内空间是由地面、墙面、顶面的围合限定而成,从而确定了室内空间的大小和形状。进行室内装饰的目的是创造适用、美观的室内环境,室内空间的地面和墙面是衬托人和家具、陈设的背景,而顶面的差异使室内空间更富有变化。

(一)、基面装饰-----楼地面装饰

基面-----在人们的视域范围中是非常重要的,楼地面和人接触较多,视距又近,而且处于动态变化中,是室内装饰的重要因素之一,设计中要满足以下几个原则:

1、基面要和整体环境协调一致,取长补短,衬托气氛。

从空间的总体环境效果来看,基面要和顶棚、墙面装饰相协调配合,同时要和室内家具、陈设等起到相互衬托的作用。

2、注意地面图案的分划、色彩和质地特征。

地面图案设计大致可分为三种情况:第一种是强调图案本身的独立完整性,如会议室,采用内聚性的图案,以显示会议的重要性。色彩要和会议空间相协调,取得安静、聚精会神的效果;第二种是强调图案的连续性和韵律感,具有一定的导向性和规律性,多用于门厅、走道及常用的空间;第三种是强调图案的抽象性,自由多变,自如活泼,常用于不规则或布局自由的空间。

3、满足楼与地面结构、施工以及物理性能的需要。

基面装饰时要注意楼与地面的结构情况,在保证安全的前提下,给予构造、施工上的方便,不能只是片面追求图案效果,同时要考虑如防潮、防水、保温、隔热等物理性能的需要。

基面的形式各种各样,种类较多,如:木质地面、地板地面、瓷砖地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等,图案式样繁多,色彩丰富,设计时要同整个空间环境相一致,相辅相成,以达到良好的效果。

(二)、墙面装饰。

室内视觉范围中,墙面和人的视线垂直,处于最为明显的地位,同时墙体是人们经常接触的部位,所以墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义,要满足以下设计原则:

1、整体性

进行墙面装饰时,要充分考虑与室内其它部位的统一,要使墙面和整个空间成为统一的整体。

2、物理性

墙面在室内空间中面积较大,地位较主要,要求也较高,对于室内空间的隔声、保暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异,如宾馆客房,要求高一些,而一般单位食堂,要求低一些。

3、艺术性

在室内空间里,墙面的装饰效果,对渲染美化室内环境起着非常重要的作用,墙面的形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切的关系,为创造室内空间的艺术效果,墙面本身的艺术性不可忽视。

墙面的装饰形式的选择要根据上述原则而定,形式大致有以下几种:抹灰装饰、贴面装饰、涂刷装饰、卷材装饰。这里着重谈谈卷材装饰,随着工业的发展,可用来装饰墙面的卷材越来越多,如:塑料墙纸、墙布、玻璃纤维布、人造革、皮革等,这些材料的特点是使用面广,灵活自由,色彩品种繁多,质感良好,施工方便,价格适中,装饰效果丰富多彩,是室内设计中大量采用的材料。

(三)顶棚装饰。

顶棚是室内装饰的重要组成部分,也是室内空间装饰中最富有变化,引人注目的界面,其透视感较强,通过不同的处理,配以灯具造型能增强空间感染力,使顶面造型丰富多彩,新颖美观。

1、设计原则。

(1)要注重整体环境效果

顶棚、墙面、基面共同组成室内空间,共同创造室内环境效果,设计中要注意三者的协调统一,在统一的基础上各具自身的特色。

(2)顶面的装饰应满足适用美观的要求。

一般来讲,室内空间效果应是下重上轻,所以要注意顶面装饰力求简捷完整,突出重点,同时造型要具有轻快感和艺术感。

(3)顶面的装饰应保证顶面结构的合理性和安全性。

不能单纯追求造型而忽视安全。

2、顶面设计形式。

(1)平整式顶棚。

这种顶棚构造简单,外观朴素大方、装饰便利,适用于教室、办公室、展览厅等,它的艺术感染力来自顶面的形状、质地、图案及灯具的有机配置。

(2)凹凸式顶棚

这种顶棚造型华美富丽,立体感强,适用于舞厅、餐厅、门厅等,要注意各凹凸层的主次关系和高差关系,不宜变化过多,要强调自身节奏韵律感以及整体空间的艺术性。

(3)悬吊式顶棚

在屋顶承重结构下面悬挂各种折板、平板或其它形式的吊顶,这种吊顶往往是为了满足声学、照明等方面的要求或为了追求某些特殊的装饰效果,常用于体育馆、电影院等。近年来,在餐厅、茶座、商店等建筑中也常用这种形式的顶棚,使人产生特殊的美感和情趣。

(4)井格式顶棚

其是结合结构梁形式,主次梁交错以及井字梁的关系,配以灯具和石膏花饰图案的一种顶棚,朴实大方,节奏感强。

(5)玻璃顶棚

现代大型公共建筑的门厅、中厅等常用这种形式,主要解决大空间采光及室内绿化需要,使室内环境更富于自然情趣,为大空间增加活力。其形式一般有圆顶形、锥形和折线形。

总之,室内装饰设计是一门综合性很强的学科,涉及到社会学、心理学、环境学等多种学科,还有很多东西需要我们去探索和研究。本文主要阐述了室内装饰设计的基本原理和设计方法,希望能和设计同行们共同探讨,不正确的地方,恳请批评指正。

参考文献

[1]《3D MAX2009室内效果图制作实例导航》李峰 王珂 牛娜 等  编著 电子工业出版社

[2]《高手过招3DMax 2009室内装饰设计艺术》互动空间  编著 电子工业出版社

[3]《3DMax 2009基础与实例教程(职业版)》彭宗勤 张留常 编著 电子工业出版社

[4]《3ds Max/VRay 印象室内家装效果图表现技法Ⅱ》李斌.北京:人民邮电出版社,2010.7

[5]《3ds Max VRay 室内(外)效果图制作》关松涛.北京:  人民邮电出版社,2009.9

[6] [美]Kelly  L.Murdock.《3DMax 2009 宝典》[美]Kelly  L.Murdock.. 北京:人民邮电出版社,2009.4

[7]火星时代.《火星人—3ds Max 材质与渲染案例风暴》.北京:人民邮电出版社,2009.6

[8]《中文版Photoshop CS3数码照片处理从入门到精通》. 王竹全.北京:希望邮电出版社,2009.10

[9]《3ds  Max&VRay 高精度场景模型库(第 1 辑)居住空间》. 时代印象.北京:人民邮电出版社,2009.6

致谢在论文完成之际,我的心情无法平静,从开始进入课题到论文的顺利完成,有很多可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助,在这里请接受我诚挚的谢意。

【篇2】室内设计毕业论文

摘 要    随时社会、经济、生活质量的不断发展,人们对于家居灯饰的要求不再局限于照明,而要进一步要求其成为家居中一道亮丽的风景线。虽然现在市场上的灯具款式多样,能够满足不同的人群需求,但是消费者在买回家用的各种灯具后,往往发现几种灯具风格迥然不同,同处一间居室难免风格混乱,无法形成一种统一的视觉效果,从而给消费者带来了不少遗憾。针对家居各种灯具之间出现不搭的问题,本论文提出了家居灯饰产品的整体化设计的理念,并进行了具体的设计实践。

关键词   家居;  灯饰设计;  整体化设计ABSTRACTAt any time of social, economic, quality of life development, people"s request for lighting at home is no longer limited to lighting, and to further require as a home in a beautiful scenic routes. Although the market a variety of lighting styles to meet the needs of different groups of people, but consumers buy back home in a variety of lamps, the lamps are often found in several different styles, one bedroom with Office-style chaos is inevitable and can not form a visual effects of reunification in order to bring to consumers a lot of regret. Between a variety of lamps for the home that there is no question of taking, the paper presents the overall home lighting products, design ideas and the design of specific practice.

Key words   Home;  Lighting Design;  The overall design

第一章 绪论

1.1研究背景 

随着社会、经济、生活质量的不断发展,忙碌的人们对产品的精神功能需求也不断提高。人们对家居产品的审美需要和对居室环境风格之间出现种种脱节问题,人们以前只满足纯粹的照明功能,要家装一个房子,所要购买玄关灯、餐厅灯、客厅灯、壁灯、过道灯等灯具,种类繁多。在购买灯具的时候,消费者面对各种灯饰,很容易茫然,不知道什么样的灯具适合自己家居的装修,也不知道各种灯具买回家后是否能够和谐搭配。举例说明:一家几口,事先没有统一构思,分头各自去买了灯具产品回来,即使他们自认为是最好的产品,但放在家居环境由于各自喜好的不同,购买回来的产品摆在家居环境中因没有整体性而显得乱七八糟。所以,从某种意义上来说,整体家居照明时代的到来,家居照明未来的发展方向,它意味着传统单一的家居照明时代即将结束。经济的发展消费者对物质的需求及消费观念在转变,甚至在更多的时候,整体家居照明要真正地融合到“家”的氛围中。人类重视家庭灯饰产品设计发展的最新发展趋势,并成为未来家庭灯饰设计方向不容忽视的一股重要力量,因此必须对家庭灯饰整体化设计进行系统而深入的研究。为此,本人对国内外相关产品设计、设计论文、期刊杂志、网站等进行了大量的搜索和查阅,发现虽然有少量关于产品整体化的报道和相关文章,但是专门针对灯具整体化的研究还处于真空状态。本论文通过对家居灯饰的整体化理论探讨和具体的设计实践,将对灯具市场的整体化设计进程起到一个推动的作用。    1.2研究内容和模拟解决的关键问题

本论文以家庭灯饰的整体化设计方面内容作为研究对象。人们对审美的需要和对居室气氛,产品品位的追求,却希望将两者结合更加紧密。从简洁、大方,又不失现代时尚感的方面进行系统的整体分析、设计、探讨,通过产品的语义探讨设计师如何运用产品整体、创新设计艺术营造能被消费用户所接纳的产品。运用设计的心理学分析消费者心理与产品设计,满足社会需求。产品设计从艺术的角度去关注产品设计的造型、装饰、质地、工艺、功能等,对其特点和可行性进行了系统的整体性理论阐述,更要从消费者的角度去考虑设计问题。设计出来的产品打动使用者(消费者),满足客户需求。产品设计与如今的技术进步和科技创新已成为产品设计发展的重要推动力,这也使情感化因素在产品设计的应用成为现代以及未来产品设计发展的重要趋势之一。通过使用产品来刺激尽可能更多的感官,能够建立一种人、社会、环境和谐的生活与产品之间应用情感交流的相关的问题就成为了本文的研究内容。

    第二章 家居灯饰的现有市场调查研究

2.1 中山古镇灯饰市场概况

古镇灯饰被誉为“中国灯都”的中山古镇,有近千家灯饰厂,产品销售量占全国一半以上。从产业集群的角度来看,中山古镇的灯饰产业算是一个比较典型的成功案例。无论是贴牌生产,还是自创品牌;无论从产业规模,还是其组织形式,中山古镇灯饰一直都走在全国灯具市场的最前沿。由从单一的形态转为多种形态,从大至到酒店、大饭店、欧洲宫廷式楼房、娱乐场所奢华的灯具造型等,小到至商品楼房、普通家庭的简约形的灯具造型等。各种各样的灯具产品造型、风格、色彩、质地等,与居室环境之间相协调的配搭。虽然企业涉足的产品品种与款式越来越丰富,然而在整体家居照明产品上缺乏,这是市场上的一个空缺位。而种类繁多灯具的产品造型风格却多不胜数,有欧式风格、田园风格、奢华风格、简约风格、民族风风格、古典风格等,每种家居产品要与屋室环境形成统一的格调才相配搭、相协调。以下简要说明欧式风格和简约风格的灯饰造型:      (1)欧式风格的灯饰造型欧式风格主要是指西洋古典风格。这种风格主要强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。灯饰做为家居产品也要迎合这种欧式的整体风格,运用这种家装风格的整个风格豪华、富丽,充满强烈的动感效果。欧洲的皇宫贵族都偏爱这个华丽、高贵的风格。也体现了精神层面的需要。欧式风格灯具其实和大多数中国家庭的装修风格都是格格不入的。     (2)简约风格的灯饰造型现代简约风格行走在流行时尚前沿,一种典型风格的形式,通过和当地的人文因素和自然条件密切相关。这种简约家居新思潮慢慢被社会所接纳,至于家居产品风格则是由不同的时代、思潮和地区特点,通过创作构思和表现,逐渐发展成为具有代表性的家居设计形式。因此简约风格由此形成,家居产品强调功能性设计,线条简约流畅,色彩对比强烈、经济、实用、舒适的同时,体现一定的文化品味,装饰元素少,是现代风格家居产品的特点。简约灯饰成为消费主流。    2.2 国内灯具消费者调查研究

A、灯具消费者的主要人群中国人的消费理念分层次。从年龄段考虑,大约可以分为以下几个层次:保守消费型、追求温饱型、前卫消费型三类消费结构。也可以分为这样三类:传统保守型、成功精英型、时尚前卫型。     一、保守消费型,这一部分人主要集中在46岁到60岁以上的中老年时期人群当中。他们的消费理念以实际生存需要来定,即以少花钱、维持生命为目的。二、追求温饱型,31岁到45岁的壮年时期人群。他们只需求生存和温饱。三、前卫消费型,主要消费人群集中在16岁到30岁的年轻人群当中。他们是一个特殊的消费群体,他们的消费是无忧无虑的,是完全自主的消费群体。在很大程度上,占主导前卫消费的先锋。这些人比较起来没有负担,也不必承担抚养义务,所以花起钱来出手大方,不计多少,只要心情舒畅,这些人虽然只占所有人口的30%左右,经济实力也不充厚,但却主导着今后一个时期中国社会的消费方向。所以,他们是一支不可忽视的群体。他们对于在选购消费家居灯饰产品的理解在更新,也使得消费者在选购灯饰时,重款式,轻价格。认为家居灯饰不再作为简单照明,而是成为情调生活的需要。良好的灯饰产品能与居室环境成为展现主人思想感情、审美情趣、文化层次个性化空间。    B、消费者对灯具的要求(即调查问卷的总结)

针对国内主要的消费人群调研分析,发现年轻一族在经济消费中起着重要的主导作用。经过调查问卷中的分析得出以下:担任家中购买家用灯具中老人占5%、妻子占40%、孩子占1%、个人占54%,这里的个人是指16岁到30岁的消费人群当中。这就对灯具消费起到决定性的作用。这类人群中,灯具已不能满足他们只是起到纯粹的照明作用,而作为家居产品能显示主人的文化修养,其次,更重要的是整体化的灯具产品能与家庭环境更加融合,满足消费者在精神层面的需求。发现这类年轻一族消费人群在购家庭灯钸整体化产品时对家庭影响中简洁、时尚占34%、创新占21%、趣味性占15%、色彩占14%、其它因素占的比重偏小。因此,在选择灯钸产品中以简洁、时尚、创新、趣味性而且还可以互换性的灯具颇为感兴趣,先考虑价格方面比较少。但也有少数31岁到45岁消费人群,他们在选购方面以经济实惠出发,根本不考虑其整体化、创新等问题,只满足纯粹的照明作用的需要。老人和小孩是特殊人群,他们更加注重家居灯饰产品的安全、易用、材质等方面问题。他们比较没有消费的经济能力,所以对消费灯具产品没有起到一定性的作用。在选择色彩方面,调查分析中,大多数消费者都选择颜色系较亮的白色作为家居产品的颜色,则少数比较追潮流的年轻一族他们往往选择的颜色是比较酷的色系,例:黑色。随着经济的快速增长,针对不同的消费人群总结出:作为占主导经济消费的人群他们在购买灯具产品时,则以简洁、时尚的造型等各类因素,他们是经济消费发展重要核心部份。

2.3 市场调查小结,现代家居灯饰产品设计存在的问题分析    市场上现有的灯饰设计式样繁多,但是消费者往往在选择灯具时感到迷茫,时常发生购买的灯具与自家装修风格不统一的情况。并且,居室装修往往需要购买吊灯、台灯、壁灯等多种灯具,调研发现多数家庭都存在各种灯具相互不协调的情况。家居灯饰产品的不同造型、色彩、材质、工艺、风格、功能、使用方式等不同因素,更加会造成居室环境的错乱配搭从而导致灯饰风格不一,混搭,严重影响家装的最终效果。因此,居室照明产品设计风格的不整体性、系列化问题严重存在于家庭家装之中。

 第三章 家居灯饰产品的特点及发展趋势

目前市场上的多数灯饰设计,相对比较独立,灯饰之间融合性较差。根据市场现状及消费者对灯具的实际需求,分析并总结家居灯饰的发展趋势为以下几点:    3.1 整体化设计

A、 现代家居产品的整合化设计与发展

现代家具与现代灯饰的整合化设计从20世纪90年代以来已经成为现代家具的大趋势,全球著名的意大利米兰家具国际博览会、德国科隆国际家具博览会、美国高点国际家具博览会都是把家具与灯饰作为一个整体系列来设计、陈列、展览与销售的。在市场上的众多产品品牌中,国际品牌的飞利蒲、阿莱茜、IKEA宜家等知名品牌,越来越多的设计师开始对家具与灯具的整体配套设计表现出极大的兴趣,现代家具的多重元素的组合作用让现代家具的形态尽放异彩。家具要讲究造型、结构、人机关系、材质肌理等总体形态效应;灯具应讲究光、造型、色质、结构等总体形态效应,两者都是构成建筑环境空间效果的基础,它们互为衬托,交相辉映。而灯具在家居环境中扮演着至关重要的角色,灯具的整体形态直接影响着家居环境的整体水平与舒适度。    B、家居灯饰产品与家居系统的整体设计    现代家庭生活中,每个家庭成员无意识的将各自认为最优的产品摆放在自家环境中,就因为没有整体的设计风格而显得乱七八糟。然而,家居产品与家居环境、家居设备等都是家居系统中的组成要素,并承担着各自在居室中的功能角色,在家居生活中相互作用和影响,共同构成家居系统的整体。因此,我们在设计时不能把家居产品与家居环境等家居系统的各种要素割裂,而要将它们作为整体来设计。因此提出研究家居灯饰产品与居室环境相配套,形成统一的整体性风格。现代住宅灯具设计是对物质技术、形态、室内环境、使用者等众多设计因素的综合处理。同时,从地区性文化、消费者的心理需求出发,如人的不同愿望、爱好、精神、审美情趣、民族风格等,也要求家居产品设计与其形成整体,使人们获得精神上的满足和美好的享受。   家居产品都与居室环境有不可分割的整体联系。    3.2 形态的多样性    好的产品设计应该具备新颖性的特点。因为消费者总是喜新厌旧的,一款再美的灯具,当你几年如一日的面对它时,也难免觉得平淡乏味。所以,好的设计应该使消费者对一款产品保持较长的新鲜感。如今,可以变换造型的灯具越来越受到年轻消费者的欢迎。从以前固定不变的灯具造型到现在可以随意更改造型,灯具设计完成了一个跨越。多年来,我们一直购买固定造型的灯具,也没有觉得有什么问题,但是一旦我们接触到了能够随自己的心意改变形态的灯具,相信我们立刻就会喜欢上它。可以预测,灯具形态可随意更改的多样化设计,由单一的形态转为多种形态将成为未来灯具设计的必然趋势。    3.3 造型简约化    如今生活节奏越来越快,人们每日接受的信息量大幅膨胀,这就导致了人们越来越少有时间和精力去仔细看某一件产品。从而,复杂繁芜的产品设计逐渐失去市场,现代产品的造型设计简约化趋于生活的主流。有时,多余的装饰反而是给产品带来负面的体验感受。现有的灯饰产品款式种类繁多,让人不知所措。经过调查发现消费者在选择灯饰产品中对产品的造型的简洁、时尚、创新、趣味性有比较高的认同度。因此,总结出以简洁、时尚的造型最受消费者欢迎的结论。   灯具产品造型的简洁性与家庭产品的整体性有着一定的联系。表明了家庭灯饰产品造型简洁性满足消费者的基本需求。现代经济的变速成长,在灯饰造型中简洁性有着耐看,耐新的造型,创新、环保、趣味也是在其中。适当的装饰性是可以的,但不建议图案过于复杂化。在现代物质发达的社会中,人类需要家居产品与居室环境整体性,适当的放松生活中压抑,因此,随时时代脚步快速前进,现代家居产品也越来越简洁化,也符合现代都市人以最简洁的设计语言来设计家居产品,正好与家庭灯饰造型的简洁性相符合。    3.4 亲和性    生活是一个带有个人浓厚感情色彩的环境,而工作与生活一体化之后,工作成为了生活的一个外延,所以工作方式也应该体现出一些轻松、自在的特征。这就是产品的亲和性,这也是情感体验设计的一个方面。当代社会的人们其实都渴望一种亲和性。心理学家马斯洛把人的需求分为五个层次,而精神层次的需求就处于这个金字塔最高处。反应在设计的创作观念上,就是注重人的因素,关心使用者的心理、情感需求。灯具设计除了要满足照明的需求,而且还要和生活环境相协调,不断展示出一种潜在的心情需求。              3.5 趣味性    现代家居产品在满足人们基本功能的需求上,还体现现代消费者求新、求奇和求趣的视觉审美与心理审美的需求。根据调查分析对家居灯饰产品设计的趣味性特征,其通过材料、色彩、造型以及功能结构等各种因素来表现家居产品设计中的趣味性。而趣味性设计富有互换、拼凑等非理性特性。通过灯饰产品的互换性来展示家居灯饰产品的趣味性。运用简约明快、通俗易懂的艺术风格,增强家居灯饰的个性与吸引力。现代社会,娱乐性与休闲性的活动已有着人们的思维方式和行为准则,而趣味、诙谐、怪诞等审美情趣的家居产品正在为人们所接受。以娱乐为目的设计物品,把桔燥的数据转变为有趣的东西并不需要大多的精力。也使其人与、产品、环境等因素形成更多的精神情感的互动交流。让家居产品在满足人们基本功能的需求上,把握住现代消费者求新、求奇、求趣的视觉审美与心理审美需求。         3.6 色彩的搭配    色彩无时无刻都出现在我们身边,我们也不能去无视它的存在价值。经过调查发现消费者在选择灯饰产品中对产品的白色配搭有比较高的认同度。因此,总结出以简洁、清爽的白色最受消费者喜爱的结论。    研究发现,色彩最容易操纵人们的知觉、心理与情绪。不同的颜色会使人产生各种不同的感受。人文因素和地区性差异不同,都会引起消费者不同的心理需求。家庭灯饰产品在不工作状态下,能否与家庭环境能统一、协调、融合起来,这完全起决于家居产品的色彩能否很好和家庭环境结合起来。因此,基于多数消费者的需求。白色在环境当中给人洁净和安定的感觉,促使细嚼慢咽,尽情品味的定神情绪。   对色彩的选择和配比,这在传达产品的功能方面同样有着不可忽视的作用。以简洁的家庭整体性环境下,白色最为合适不过。产品、环境、人甚至色彩是一个完整的系统,设计师绝不能孤立地研究产品色彩的功能指向性,而要与环境和人联系起来,充分了解人们的审美心理需求,宏观考虑多方面因素。   3.7 安装的简易性和安全性安装灯具需要用到电笔、电钻打眼、膨胀螺丝固定等,涉及到一些专业工具和知识,而且具有一定的危险性。因此,多数人都是请专业的电工师傅进行安装,但是如果家里仅仅是一盏电灯需要更换,那么特意请人来安装就难免费时费钱。所以,如果灯具安装能够设计的既简单又安全,可以由消费者自己轻松安装,这样的灯具设计将必然受到市场的欢迎。    3.8 材料的选择     消费者对购买灯具的材料有所选择,充分考虑到与屋室环境的格调、安全性等各种因素问题。对于家居灯饰产品材料与成本成正比,这说有了消费者在选择材料也考虑到各方面的因素。总结了消费者在考虑材料中以塑料和新型材料最为关注。    家居产品需要与屋室环境的格调相协调。聚丙烯(PP)大量运用于制作灯具、家具方面,材料选择的适合性也很重要。特性方面属于热塑性塑料,性能如下:相对密度小,价格在树脂中最低,光泽性好,着色性好。具有优良的抗弯曲疲劳性、电绝缘性、耐热性能良好等。从材料实际应用这一角度出发,可将其主要特性归纳如下:美观轻巧,电气绝缘,良好的热物理性及机械力学性能和耐磨,透光及其防护性能等。所以PP作为灯具材料优先考虑。要有家的感觉,作为整体化灯具产品放在家庭里,机械化的金属材质外表让人看起来冷冰冰,而塑料材质则让人看起来比较柔和、温馨等,这些材料反映了人和环境的和谐关系,也反映出以人为本,以自然为本的现化设计理念。   一个好的灯具要具有材料的形式美感,才能更好的表现出产品意义。

  第四章 家居灯饰整体化设计新切入点

灯具产品的功能本身具有照明的功能,但是出现了产品新功能的整体化互换性。互换性设计也出现在家居灯饰产品中,这里所说的互换是整体设计的另一种体现,它强调产品可以自由相互调换使用。它不但可以通过单体间可以相互调换和拼接,每个单体间还可以形成多个可自由拼接的造型模块。拼接后单体间还可以在组成新的造型。有着相同的结构和零件,自由度很大,消费者可根据需要的不同,自行购买单体的数目,随意自由拼接组合,每款造型款式不同,组合起来既时尚又简洁大方。当然单体设计不能的造型设计不能在过于复杂,达到了家庭灯饰的系统整体化设计功能互换性。因此,互换性设计为产品带来更多的灵活性,也为使用者的生活增添更多的趣味。人们在紧张的生活之佘也可以通过DIY的方式来舒缓生活压力,调节心情,也增加了家庭的温馨气氛,增强人的情感交流。实现互换性设计的要点可分为以下几点:    4.1 模块化的设计原则所谓模块化设计可以定义为,在对一定范围内的不同功能或相同功能不同性能的、不同规格的产品在进行功能分析的基础上,划分并设计出一系列功能模块,通过模块的选择和组合以构成不同的产品,以满足市场需要的一种设计思想方法。灯具的模块化设计要点在于以下几点:    (1)合理的模块分级:从本质上讲,可以将产品从任意层次上进行划分,从而形成该级别的模块。模块的层次和级别越低,模块越简单,通用化程度就越高,但产品装配和拆卸也就更复杂。    (2)模块的独立性:模块应该尽可能独立,各模块之间应该尽量减少或者没有功能的交叉,这样不仅有利于产品的制造、装配和拆卸,而且有利于产品的维修。    (3)模块的可交换性和多次运用:在一件或一批产品中尽可能使用具有相同功能的模块,从而简化了拆卸回收过程,同时也便于模块的回收利用。    4.2 连接件设计    在设计过程中要尽量采用简单的、容易拆卸的联结方式,尽量减少联接件数量,统一联接件类型。在满足产品功能和性能的条件下,在产品的设计时,拆卸部位的联接件数量要尽可能少,使拆卸容易且省时省力,减少拆卸过程的工作量。

第五章 创作主题论述(家庭灯饰整体化产品设计实践)

根据调研分析研究结果,针对灯具整体化的研究还处于真空状态进行整体化设计。设计出富有整体性的创意灯饰设计,在造型上主要以简约、有趣的为主,将以“树形”的形态、洁净的色彩让你融入家的居室环境当中,无时无刻的感受到置身于一个温馨和谐、鸟语花香、大自然的广阔世界里。通过建立整体化灯饰来建立起人、产品、环境的情感交流,精神层面的慰藉。

              第六章  设计总结

家庭灯饰的整体化设计是灯具发展的一个重要趋势。完整的家居灯饰设施与屋室环境的整体化统一、协调、整合。人们不再仅仅满足于产品的使用功能,而是更多地注重它能给使用者自身什么样的感受,也就是说人们对产品的精神功能需求不断提高。   人与灯具产品在居室活动的行为,从风格、造型、材质、色彩等各方面着手,针对调查问卷对其进行研究分析,得出整体化灯饰设计是一个必要的趋势。甚至在更多的时候,整体家居照明要真正地融合建立到“家”的氛围中。

参考文献 

[1]  李珂《产品设计中对用户分类的分析》[J],科技创新导报-2008年第18期。[2]  向泽锐《设计学在产品设计中的应用研究》[J],《广西轻工业》2008年第24卷第10期。[3]  蔡蕾《产品设计语义在工业设计中的应用》[J],天津职业院校联合学报2008年第2期。[4]  唐纳德•A•诺曼,《情感化设计》[M],电子工业出版社2007年版,第85页。[5]  宁在兰《家居与身心健康》[J],《科学与文化》2005年第1期。[6]  王湘《试论色彩在现代家居设计中的作用》[J],《新西部(下半月)》2007年第04期。[7]  李锋 应效天 吴丹《产品设计中的材料与形态》[J],《包装工程》2008年第29卷第40期。 [8]  欧阳予 段齐骏《灯具材料与形式美感的关系》[J],《家具与室内装钸》2007年第6期。

                          致 谢

值此论文完稿之际,谨向所有帮助过我的老师、同学、朋友和家人表示我最诚挚的谢意!

我首先要深深的感谢我的老师XXX。在三年多的大学学习生活中,我得到了程安宁老师学业上的悉心指导。XXX老师渊博的专业知识、严谨的治学态度、孜孜不倦的科研精神以及乐观积极的生活态度都将使我终生受益。在他的帮助下,我顺利的完成了论文。

谨向百忙之中审阅论文和参加答辩的每一位老师表示由衷的谢

意!

指导教师签名:

日   期:

【篇3】室内设计毕业论文

时代的发展,人们的需求日益丰富,人们对生活质量及享用较以前有了很大程度的提高,居住环境越来越高,别墅随之不断发展,别墅在国外的出现已经有很长的历史,现代意义上的别墅主要是师承国外工业革命后的开发理念,受包豪斯学校影响,追求时尚与潮流,注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。本案例中,利用简洁的几何形体的组合设计了一套现代简约的滨海别墅,坐北朝南于斜坡之上,濒临大海;利用几何形体的重复渐变建成建筑结构体,再根据别墅的功能分区将内部进行了规划,最终建成.在建筑施工上主要使用了清水混凝土的工艺,在结构上使几何形体错位,且私密空间建筑借助地形,掩埋一部分,在造型上整体简洁,局部造型简洁奇异.在细节上做了研究, 每一个细小的局部和装饰,都经过深思熟虑。

设计说明

一、概述

本方案位于即墨即墨市柴岛北岸的斜坡上,远眺黄海的小岛湾,周围有诸多的山地植被,外环境清静幽雅,濒临海岸线,该位置可一览海湾;本设计方案建筑体分为两层,建筑面积为314平方米,一层为客厅等公共性空间,负一层为卧室等私密性空间, 负一层建筑借助地形,掩埋一部分在土中,谦虚而低调,为成功中年人设计。一层上有一大露台,观光视觉效果非常好,可一览海景.

是与自然相对的理性象征.即几何学是表现建筑和人的意志的印记,而不是自然的产物”.他继而又说: “从维特鲁威开始,诸如单纯性、规律性、重复、对称等几何性已将建筑界定位人类理性的产物.或者说,自然地对立面”①。建筑几何体大致有三种构成关系,一是相互间的距离关系,二是有关比例、尺度的数学关系,三是他们之间的组合关系,法国著名艺术史家丹纳之指出:“建筑便建立在这种由互相联合的部分所构成的总体之上”②。本案中即利用三个长方体体进行了渐变,空间上的交错、旋转以及疏密上的分布构成,使几何体空间交织在一起,通过极端简化的形式,最大程度地创造平衡。 地形结构

本方案坐落于山系南坡,斜坡角度约为11°,地质为花岗岩构成,濒临海岸,在室内可俯瞰大海.

二、空间设计

1、设计理念

现本案为现代简约风格的建筑设计,遵循功能第一的原则,另外还根据地理条件等现实因素在建筑结构以及外部景观加以设计;设计理念源于几何形体结构的运用,集构成原理将长方体进行组合设计,运用这些长方体元素进行重复以及渐变等,让整体具有很强的秩序感和统一感,使结构遒劲而富于节奏感,整个立体形式都与有条不紊,同时对色彩、材料的质感做了较高要求,因此,本案简约的空间设计非常含蓄,达到以少胜多、以简胜繁的效果. 2、空间关系

世界著名建筑师安安藤忠雄指出: “建筑的本质是空间的构建和场所的确立,而并不是简单的形式陈述.人类在其全部发展历史中运用几何性满足了这样的要求,它

建筑结构

建筑体外墙主要运用清水混凝土浇筑结构,清水混凝土墙体的筑造,首先使用了高等级的工程混凝土配合比,其次要有合适的加强条间距,第三充分搅拌,最后是有制作精良的不漏水模板;还加入了玻璃以及不锈钢等材料的组合,内墙用砖体填充,错落分成两层. 滨水关系

水景设计是住宅景观设计中重要的组成部分,也通常被认为景观档次高低的标志,别墅景观设计甚至到了“无水不成景”的地步,然而,理性地认识水景的核心价值,并将这种价值与住宅区有机融合,达到真正提升居住舒适度的目的,则没有那么容易。本案中建筑地基与海平面垂直距离约8米,海岸线有诸多花岗岩石,水平距离20米左右,具有180°视角的大海景观,建筑共两层,布局适宜地形,每一个房间的窗子都面向大海,主人可以在房间内从窗户形成的框景中欣赏大海的景色;由此创造了一个时刻都与大海共存的建筑,感受到大海的存在。另外建筑前有一结构感强烈的人工水池,在建筑下的亲水平台上看清澈平静的水面上倒影的蓝蓝的天空,而在另外一侧则倒影的则是清晰的清水混凝土建筑体,依然那么平静;这一水面反应了环境与建筑物,创造出一种虚拟的意象,主人可以同时看到虚无与真实。 动态流动性

建筑设计中的静动分区同样需要注意,本案例中在动线和静动分区设计中做了较好规划,首先静区在负一层,动区安排在一楼,同时客厅作为中心,犹如小区的广场,向个方向扩散出的通道犹如小区的路,而后通向景观小品区、卧室等各功能分区。同时室内与室外的相互关系,尤其是与亲水平台、外景的通道处由一半开放式模糊空间联建。

1、别墅建筑内部设计

别墅出入口的确定,是总图纸设计的第一步,在总图纸中综合考虑,根据建筑形态、建筑的日照采光关系、内部功能布局及基地内的流线组织等因素,将出入口定于此处;建筑形态上该建筑东西方向较长,且东西方向相对地形比较水平,高低跨度数差小,所以从西侧作为出入口合理;因为该地处于北方地区,考虑一些重要功能分区采光利用以及观景效果,所以把出入口设计在建筑体的阴面,这样能更大程度上保证起居室和卧室等有较好的采光效果。

客厅、餐厅的设计布局上遵循采光与观景的重要因素,设计在建筑体的阳面,且有大落地窗,采光效果非常好,客厅与餐厅的外侧便可以观赏到大海的美景,像一幅动态画面。

在一楼东侧外有一景观小品区,靠近景观小品区别墅建筑内的是一休闲书房,窗体设计个性实用,从书房内能透过小窗欣赏到外面的景色,同时别墅建筑内与外面景观小品的门内侧有一室内景观区,起到内景与外景的链接作用,室内外相互交融,浑然一体。 2、景观区

一个好的景观空间设计的营造,应是在依据原有、现有约束条件的基础上,因势利导充分发挥设计手段,是规则与不规则形状的恰当运用②。本方案景观部分的设计同样与整体设计风格统一,设计的非常简约,在设计之初,就对外部环境景观做的很好的规划,为不破坏周边环境,只对别墅整体范围内的植物做了较大处理,周边环境没做改动,如别墅周边山坡上的乔木等植物,没有做破坏;而别墅区内负一层建筑前

三、布局设计

在布局的设计上,我先对建筑及外环环境进行了整体研究,不仅对建筑体进行整体设计,而且还对相应的外部环境进行设计,让相互关系更加整体.植物只在合适位置留了两棵造型奇特的乔木,大面积的利用了绿地,景观组合主要为孤植,这样就形成了“孤植—大海-蓝天背景”的美丽画面;同时在负一层的建筑前的水景观设计上,在造型上的设计,利用水景观的清澈透明,让平静的水面在白天也构成了一幅美丽的画面,同时设计有亲水平台,可在亲水平台上沐浴阳光,欣赏大海美景;在一楼东侧的景观小品区在设计上做了部分手法,出门后转材质柔边线地面,小部分枯山水景观,一颗孤植,另加几块石头疏密分布构成美丽的画面,在负一层的储藏室顶面做了处理设计成了草坪顶面,这样设计使在一楼看到的不会是光秃的顶面,让这一顶面也与自然环境相接触交融在一起;在别墅的入口处用大理石石材钝切搭建构成拱形开房门,这一设计在造型上与整体设计元素保持一致,简约现代的设计感较强,这一结构的搭建使外环境与别墅在界限上有个软划分.

2、细节造型

本方案在建筑设计方面细节做了部分处理,入口车库在建筑布局上位于阴面,采光较差,因此车库的两顶角处设计两个长方体结构的立体窗,同样使用方体元素,将窗体处用钢材质和玻璃构成,不仅解决的采光问题,而且还增加了艺术果;在室内的软隔断处理方面,室内一楼到负一层的旋转楼梯处、开放式厨房与室内通道处都运用了植物做软隔断,不仅起到很好的隔断作用,还与室外环境相融通,与室外相互动;一楼的休闲书房处的窗户在设计时也做了具体的优化,因为此窗户面向东侧,为使休闲书房在早晨和上午更好的接受自然光线,在该处窗户设计时设计成了一种竖型长条状的窗,这种竖形窗两侧的墙体并不是垂直于整面墙体,而是斜向分布,这样就能最大限度的使休闲书房接受自然光线,而且还能在室内形成较好的光影效果。

四、材料与采光设计

1、主要建筑材料

建筑体外墙主要使用清水混凝土浇筑完成;清水混凝土是混凝土材料中最高级的表达形式,它显示的是一种最本质的美感,体现的是“素面朝天”的品位。清水混凝土具有朴实无华、自然沉稳的外观韵味,与生俱来的厚重与清雅是一些现代建筑材料无法效仿和媲美的。材料本身所拥有的柔软感、刚硬感、温暖感、冷漠感不仅对人的感官及精神产生影响,而且可以表达出建筑情感。因此建筑师们认为,这是一种高贵的朴素,看似简单,其实比金碧辉煌更具艺术效果。

②结 语

致 谢

四年的大学生活马上就过去了,在这四年里,我的专业水平有了很大的提高,这与老师与学校的培养是分不开的。在这里,我要感谢为我默默奉献的老师们,他们是:„„在这里,我要特别感谢,是他帮助并指导我论文与设计,是他渊博的知识使我的设计思想有了全新的观念,在我的论文写作与设计过程中给了我很大的帮助,他的不辞劳苦、默默奉献的精神让我深受感动,在这里,我说要说声:谢谢老师,谢谢你们了!这次设计案例,将成为我踏入社会,走向工作岗位提供有力的保障。

本次的毕业设计整个过程是对我四年的专业学习和校外实习的一个全面总结,并且通过认真的毕业设计让我在所学的知识基础上有了很多新的提高,为毕业工作又增添了一份深厚经验,在思考方案上从大局入手,注重细节,注重设计与周围环境相协调,遵循适应与结构合理相结合,材料的综合运用等。这为我今后的设计生涯起到了重要的作用。我相信,这只是一个开始,马上踏上新的征程的我们,在设计方面还有很多学习的地方。

在中国文化风靡全球的现今时代,中式元素与现代材质的巧妙结合,再现了精致小巧的中国式韵味。新中式性价比高又不流失中式文化传统,简化了线条勾勒出一幅美丽的风景。

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为大家展现的一系列中式风格装修图片中,我们看到了各种各样的中式化的摆件与家具,传统与新中式的差别在于一个复杂一个简单化。同样讲究空间层次感,在传统的审美观念上新中式又得到了新的诠释,将有形的隔断化作无形,让家具散发出自身的韵味足以。

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中式风格设计说明了社会的进步,结合了现代人的生活方式,开拓出一个属于他们的风格。80后作为社会的中流砥柱更多的装修风格从复杂变得简单,让生活方式改变了装修的手法,传统的中式风格造价高,形态复杂,做工细腻。

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新中式风格同样讲究对称,让协调的感觉平衡,与传统风格一样追求内敛,朴素。装修手法的不同也让实用性增强,更富现代感。现代家具与复古配饰的结合调配出一个理想的生活环境,宁静又温暖。

新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期,伴随着国力增强,民族意识逐渐复苏,人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之初,逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。在中国文化风靡全球的现今时代,中式元素与现代材质的巧妙兼柔,明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映,再现了移步变景的精妙小品。

中国风并非完全意义上的复古明清,而是通过中式风格的特征,表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。

新中式风格主要包括两方面的基本内容,一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌,而是通过对传统文化的认识,将现代元素和传统元素结合在一起,以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物,让传统艺术在当今社会得到合适的体现。中国传统居室非常讲究空间的层次感。这种传统的审美观念在“新中式”装饰风格中,又得到了全新的阐释:依据住宅使用人数和私密程度的不同,需要做出分隔的功能性空间,则采用“垭口”或简约化的“博古架” 来区分;在需要隔绝视线的地方,则使用中式的屏风或窗棂,通过这种新的分隔方式,单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。

使用“新中式”装饰风格,你不仅要对传统文化谙熟于心,而且要对室内设计有所了解,还要能让二者相得益彰。有些中式风格的装饰手法和饰品不能乱用,否则会带来居住上的不适,甚至会贻笑大方。

中式风格适合人群:性格沉稳、喜欢中国传统文化的人。

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新中式风格表现形式

首先,中西式传统建筑本质上的不同表现在空间上,中国的传统建筑,无论是北方的四合院、南方的内天井,还是西南的一颗印、三房一照壁,都是内向围合形的建筑,私密性好,自家形成一个小院子,不受外界的干扰。西方建筑多是开放式的,通透性好,利于观赏周围的景色。

其次,在形式上中式建筑有自己的特点,坡屋顶、院墙、青瓦、干净明白的白色粉墙、马头墙,以及极具中国特色的门窗装饰,给人一种悠远、浓厚的文化韵味。

早在20世纪开始,一直就有人在努力探索中国传统住宅的现代化问题,也进行了不少在这方面的实践活动,例如清华大学教授吴良镛先生的“菊儿胡同”。近些年中式住宅在中国房地产市场高调出现并呈蔓延趋势,对中式风格与现代生活方式的结合进行了多方面的探索,形成了一批既有有中国特色又有现代风其次,在形式上中式建筑有自己的特点,坡屋顶、院墙、青瓦、干净明白的白色粉墙、马头墙,以及极具中国特色的门窗装饰,给人一种悠远、浓厚的文化韵味。

早在20世纪开始,一直就有人在努力探索中国传统住宅的现代化问题,也进行了不少在这方面的实践活动,例如清华大学教授吴良镛先生的“菊儿胡同”。近些年中式住宅在中国房地产市场高调出现并呈蔓延趋势,对中式风格与现代生活方式的结合进行了多方面的探索,形成了一批既有有中国特色又有现代风格的新中式建筑风格的建筑。有将符号和传统元素进行抽象,抽取精神意向,利用现代材料进行创新的建筑形式,典型的有北京观唐别墅。有侧重于传统空间意境的再现,对传统生活、文化习惯和精神意识层面进行思考,设计中更关注传统精华空间的继承,试图用现代主义的句法将古典语汇与现代语汇相结合,提升空间品质。新中式风格设计思路

一:不是复古元素简单堆砌

新中式装修并不是传统文化的复古装修,而是在现代的装修风格中融入古典元素。它不是“1+1=2”的简单堆砌。而是设计师根据经验、驾驭设计元素的能力以及对所面对的业主的深度分析后得出的一套“量身定制”的方案。

二:对空间色彩进行通盘考虑

中式家具和饰品或颜色较深,或非常艳丽,你在安排它们时需要对空间的整体色彩进行通盘考虑。 另外,中式装修讲究的是“原汁原味”和非常自然和谐的搭配。

如果只是简单的构思和摆放,其后期的效果将会大打折扣。装修的色彩一般会用到棕色,这种颜色特别古朴、自然。但如果房屋整个色调都是棕色,就会给人压抑的感觉。所以灯光的设计调节也相当重要。

三:摆放传统物品莫“张冠李戴”

见到某朋友家典雅的红木餐桌上,放了一个斑驳的大木盆来做果篮。仔细一看那木盆是用来洗衣或给孩子洗澡的,怎么能上餐桌呢?因此你在使用这些传统器物时,一定要注意它原来的功用。四:新中式风格家装应注意的问题

中式装修的墙、地面与普通装修没什么区别。墙面用白色乳胶漆或浅色壁纸都可以。地面要用木地板、石材、地砖、地毯均可。

中式装饰材料以木质为主。讲究雕刻彩绘、造型典雅。多采用酸枝木或大叶檀等高档硬木,经过工艺大师的精雕细刻,每件作品都有一段精彩的故事。而每件作品都能令人对过去产生怀念,对未来产生一种美好的向往。

色彩以深色沉稳为主。因中式家具色彩一般比较深,这样整个居室色彩才能协调。再配以红色或黄色的靠垫、坐垫就可烘托居室的氛围,这样也可以更好的表现古典家具的内涵。

空间上讲究层次,多用隔窗、屏风来分割。用实木做出结实的框架,以固定支架,中间用棂子雕花,做成古朴的图案。 门窗对确定中式风格很重要,因中式门窗一般均是用棂子做成方格或其它中式的传统图案。用实木雕刻成各式题材造型,打磨光滑,富有立体感。 天花以木条相交成方格形,上覆木板,也可做简单的环形的灯池吊顶,用实木做框,层次清晰,漆成花梨木色。新中式设计说明

设计说明

项目名称: 张家港市杨舍镇文锦雅墅顶复式装饰工程

建筑面积: 198平米

装修风格: 现代中式

主要材料: 木材,石材

该项目是一套三层顶复式小楼,应业主需求,风格定位为现代中

式.

风雅吴地,水墨江南,留下无数文人墨客的行踪,也留下人们印象中 的一幅浓淡适宜的水墨长卷.这,就是我们要在此案中表达的思维和意境.据业主对淡雅,自然的生活追求,我们大量运用了带有浓郁苏州园林的符号语言,去繁存简.借苏州园林的设计手法,在业主的房间中进行

"借景话室".力求用一种新"语言"来诠释中式.众多的木色运用,倍具文人气质,色调文化的运用结合人文气质的符号语言,把兼备现代与传统的新中式发挥得淋漓尽致.

在空间设计中,楼梯间进行天井的考量,使之融入客厅,秉承苏州园林设计中空间通透原则,两者互相"借景"交流互通.移步换景,共享空间.用花格窗做隔断,漏而可望,一方面应采光之需,另一方面符合苏州园林设计中分隔与沟通的统一的设计手法.卧室床四周布纱,让空间里生空间.把小空间做大,做多.即此案空间设计独特之处.

材料运用,黑檀木,米白色大理石,为房间气氛添姿.黑檀木深沉低调,不乏现代感.电视柜大胆选用米白色大理石悬挂,与深色木地板材料对比,相得益彰.女儿房粉色薄纱的使用,为床上空间"穿"上了一层朦胧.耐人寻味.

客厅与主卧以沉稳的木色调为主,女儿房则偏向恬淡的浅色系.电视背景墙选用大面积的白色铺底,不仅使人视线得到扩展,放松,更是体现了苏州园林空间设计中在有限的空间里制造纵深感的设计理念.花格窗隔断,选用黑色,具有神秘感,游走在古代与现代之间,顿时为整个客厅添上一层神秘的面纱.不约而同的色调文化,为空间加了几分古朴与素雅的气质.

极具代表性的苏州园林符号语言,使这个普通空间彰显不平凡的一面.电视背景墙采用"万字不到头"的吉祥纹样,寓意幸福延绵.沙发背景墙把花格窗"搬"上墙,以窗代画,符号语言的自然流露,象征性地把苏园氛围领进了这个小空间中.漏窗,苏州园林经典符号语言,用它做隔断,烘托出苏园味道.客厅整体家具既有现代简约的沙发,又有传统古典的明式家具,在家具设计上也不忘为新中式添以这厚重的一笔.主卧传统纹样的白地毯,仿古台灯,眀式圈椅......把苏文化中的意境美恰到好处地渗透到每个角落.

现代人快节奏的生活步调,缺乏一种"停下来"的姿态.本案中的轻古典,摒弃了现代风格完全简约的呆板与单调,在空间设计,材料,色彩运用,家具装饰品陈设上,对苏州园林古文化的再创造,使之融入空间,古色古香,简约时尚,没有喧嚣与繁冗,一派宁静悠远.新中式风格是一种既继承了中国古典园林的基本元素及造园手法,又融合了现代简约的几何图案及线条的设计风格,通过对中国古典园林设计思想的理解并提炼,用现代的符号将中国园林的神韵体现出来就是新中式风格。这几年,随着房地产企业对新中式风格的宣传和打造,一批批新中式风格的住宅项目涌现,其中精品更屡屡被大众所传颂推崇。在此前提下,新中式风格逐渐成为一种引领潮流的设计思潮之一。

新中式风格以符合现代人的生活习惯的室内居住空间现实舒适的居住生活。其内部空间布置,如客厅、餐厅、卧室、书房等完全体现现代生活要求。在室内色彩方面,本案以红色、暗红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、水墨黑和木原色来打造新中式的气氛。除了保留中式的韵味外,还加了大理石、玻璃、灯带、等现代材料,使空间又包含了现代生活气息;光源上舍弃了以往的烛光环境,使用简洁几何灯具,大量采用自然光;在家具搭配上主要取材与自然,以木材为主,在合适的地方用合适的材料。在室内绿化上,以竹子为主,竹子自古以来就是文人墨客所歌颂的主题之一,竹子这个意象在中国传统文化当中,它是表示文人刚直不阿,有节气,有骨气,是这样一个象征。

本案中,入门处玄关用镂空花雕做装饰,突出了本案的设计理念,是菊花的元素提取,客厅和餐厅的珠帘也是一种瀑布的元素提取,地板是水墨色大理石。客厅和餐厅则大量使用木材家具,以明清的特点最为特出,空间色彩以淡淡的琉璃黄为主。

一个民族的传统文化经历数千年的风风雨雨,留存于人们的精神之中无法被忽略的,艺术设计作为一种文化,它和民族文化密不可分,两者相互融洽,又相互体现。中式风格适合性格沉稳、喜欢中国传统文化的人。新中式风格不是纯粹的传统文化元素的假单叠加,而是通过对传统文化的认识,注入中式的风雅意境,从而使空间散发清雅含蓄、端庄典雅。从当代的室内设计风格看,对传统的文化元素不正确的应用已经成为了普遍现象,这样也导致了传统的文化元素设计形式与设计本质之间产生大量的矛盾。新中式风格是中国传统文化意义在当前时代背景下的演绎,也是建立在对中国当代文化充分理解的基础上的当代设计。但是从目前的情况来看,我国的室内设计行业还是一个比较年轻的行业,要创造出新中式风格也成为了当代设计师的首要任务。

1. 基于C8051F单片机直流电动机反馈控制系统的设计与研究

2. 基于单片机的嵌入式Web服务器的研究

3. MOTOROLA单片机MC68HC(8)05PV8/A内嵌EEPROM的工艺和制程方法及对良率的影响研究

4. 基于模糊控制的电阻钎焊单片机温度控制系统的研制

5. 基于MCS-51系列单片机的通用控制模块的研究

6. 基于单片机实现的供暖系统最佳启停自校正(STR)调节器

7. 单片机控制的二级倒立摆系统的研究

8. 基于增强型51系列单片机的TCP/IP协议栈的实现

9. 基于单片机的蓄电池自动监测系统

10. 基于32位嵌入式单片机系统的图像采集与处理技术的研究

11. 基于单片机的作物营养诊断专家系统的研究

12. 基于单片机的交流伺服电机运动控制系统研究与开发

13. 基于单片机的泵管内壁硬度测试仪的研制

14. 基于单片机的自动找平控制系统研究

15. 基于C8051F040单片机的嵌入式系统开发

16. 基于单片机的液压动力系统状态监测仪开发

17. 模糊Smith智能控制方法的研究及其单片机实现

18. 一种基于单片机的轴快流CO〈,2〉激光器的手持控制面板的研制

19. 基于双单片机冲床数控系统的研究

20. 基于CYGNAL单片机的在线间歇式浊度仪的研制

21. 基于单片机的喷油泵试验台控制器的研制

22. 基于单片机的软起动器的研究和设计

23. 基于单片机控制的高速快走丝电火花线切割机床短循环走丝方式研究

24. 基于单片机的机电产品控制系统开发

25. 基于PIC单片机的智能手机充电器

26. 基于单片机的实时内核设计及其应用研究

27. 基于单片机的远程抄表系统的设计与研究

28. 基于单片机的烟气二氧化硫浓度检测仪的研制

29. 基于微型光谱仪的单片机系统

30. 单片机系统软件构件开发的技术研究

31. 基于单片机的液体点滴速度自动检测仪的研制

32. 基于单片机系统的多功能温度测量仪的研制

33. 基于PIC单片机的电能采集终端的设计和应用

34. 基于单片机的光纤光栅解调仪的研制

35. 气压式线性摩擦焊机单片机控制系统的研制

36. 基于单片机的数字磁通门传感器

37. 基于单片机的旋转变压器-数字转换器的研究

38. 基于单片机的光纤Bragg光栅解调系统的研究

39. 单片机控制的便携式多功能乳腺治疗仪的研制

40. 基于C8051F020单片机的多生理信号检测仪

41. 基于单片机的电机运动控制系统设计

42. Pico专用单片机核的可测性设计研究

43. 基于MCS-51单片机的热量计

44. 基于双单片机的智能遥测微型气象站

45. MCS-51单片机构建机器人的实践研究

46. 基于单片机的轮轨力检测

47. 基于单片机的GPS定位仪的研究与实现

48. 基于单片机的电液伺服控制系统

49. 用于单片机系统的MMC卡文件系统研制

50. 基于单片机的时控和计数系统性能优化的研究

51. 基于单片机和CPLD的粗光栅位移测量系统研究

52. 单片机控制的后备式方波UPS

53. 提升高职学生单片机应用能力的探究

54. 基于单片机控制的自动低频减载装置研究

55. 基于单片机控制的水下焊接电源的研究

56. 基于单片机的多通道数据采集系统

57. 基于uPSD3234单片机的氚表面污染测量仪的研制

58. 基于单片机的红外测油仪的研究

59. 96系列单片机仿真器研究与设计

60. 基于单片机的单晶金刚石刀具刃磨设备的数控改造

61. 基于单片机的温度智能控制系统的设计与实现

62. 基于MSP430单片机的电梯门机控制器的研制

63. 基于单片机的气体测漏仪的研究

64. 基于三菱M16C/6N系列单片机的CAN/USB协议转换器

65. 基于单片机和DSP的变压器油色谱在线监测技术研究

66. 基于单片机的膛壁温度报警系统设计

67. 基于AVR单片机的低压无功补偿控制器的设计

68. 基于单片机船舶电力推进电机监测系统

69. 基于单片机网络的振动信号的采集系统

70. 基于单片机的大容量数据存储技术的应用研究

71. 基于单片机的叠图机研究与教学方法实践

72. 基于单片机嵌入式Web服务器技术的研究及实现

73. 基于AT89S52单片机的通用数据采集系统

74. 基于单片机的多道脉冲幅度分析仪研究

75. 机器人旋转电弧传感角焊缝跟踪单片机控制系统

76. 基于单片机的控制系统在PLC虚拟教学实验中的应用研究

77. 基于单片机系统的网络通信研究与应用

78. 基于PIC16F877单片机的莫尔斯码自动译码系统设计与研究

79. 基于单片机的模糊控制器在工业电阻炉上的应用研究

80. 基于双单片机冲床数控系统的研究与开发

81. 基于Cygnal单片机的μC/OS-Ⅱ的研究

82. 基于单片机的一体化智能差示扫描量热仪系统研究

83. 基于TCP/IP协议的单片机与Internet互联的研究与实现

84. 变频调速液压电梯单片机控制器的研究

85. 基于单片机γ-免疫计数器自动换样功能的研究与实现

86. 基于单片机的倒立摆控制系统设计与实现

87. 单片机嵌入式以太网防盗报警系统

88. 基于51单片机的嵌入式Internet系统的设计与实现

89. 单片机监测系统在挤压机上的应用

90. MSP430单片机在智能水表系统上的研究与应用

91. 基于单片机的嵌入式系统中TCP/IP协议栈的实现与应用

92. 单片机在高楼恒压供水系统中的应用

93. 基于ATmega16单片机的流量控制器的开发

94. 基于MSP430单片机的远程抄表系统及智能网络水表的设计

95. 基于MSP430单片机具有数据存储与回放功能的嵌入式电子血压计的设计

96. 基于单片机的氨分解率检测系统的研究与开发

97. 锅炉的单片机控制系统

98. 基于单片机控制的电磁振动式播种控制系统的设计

99. 基于单片机技术的WDR-01型聚氨酯导热系数测试仪的研制

100. 一种RISC结构8位单片机的设计与实现

101. 基于单片机的公寓用电智能管理系统设计

102. 基于单片机的温度测控系统在温室大棚中的设计与实现

103. 基于MSP430单片机的数字化超声电源的研制

104. 基于ADμC841单片机的防爆软起动综合控制器的研究

105. 基于单片机控制的井下低爆综合保护系统的设计

106. 基于单片机的空调器故障诊断系统的设计研究

107. 单片机实现的寻呼机编码器

108. 单片机实现的鲁棒MRACS及其在液压系统中的应用研究

109. 自适应控制的单片机实现方法及基上隅角瓦斯积聚处理中的应用研究

110. 基于单片机的锅炉智能控制器的设计与研究

111. 超精密机床床身隔振的单片机主动控制

112. PIC单片机在空调中的应用

113. 单片机控制力矩加载控制系统的研究

【篇4】室内设计毕业论文

学号:

计算机多媒体技术之室内设计

分       院  计算机科学与技术

专       业  计算机多媒体技术

班       级      媒专 0901

姓       名

指 导 教 师

2012 年 5 月 10 日

摘  要

室内空间设计是人类历史发展产生的,通过科学技术的紧密结合,为提高人的行为便利性与舒适性,协调社会活动与发展文化,并提高建设环境品质的综合设计行为。随着社会的发展人类对居住的环境的要求日异增高,以求在最小的空间设计出合乎人生理及其心理的最佳生活空间,这需要室内空间设计的不断改进与大胆创新。本文结合实例讲述了室内空间设计的具体要求与主要步骤,主要讲述3D技术在室内空间设计中的应用。

关键字:室内空间,3D,设计

Abstract

Indoor space design is human history of generation, through science and technology closely, to improve the behavior of people convenience and comfort, coordinate the social activity and the development of culture, and improve the quality of the environment construction of the integrated design behavior. With the development of the society for human living environment, the requirements of different increased, in order to the least space design is physiological and psychological best people living space, this need interior space design is the constant improvement and bold innovation. This paper tells the story of indoor space design of the specific requirements and main steps, mainly about 3 D technology in the design of indoor space application.

Key words: Indoor space,3D,design

目  录

绪论    1

1 室内设计的前景    1

1.1 室内设计概述    1

1.2 室内设计主要使用的软件    1

1.3 室内设计的起源及发展    2

1.4 室内设计发展的未来趋势    3

2 室内空间设计    4

2.1 室内空间的概念    4

2.2 室内空间的设计基础    5

2.3 室内空间的组织    6

2.3.1 室内空间的限定    6

2.3.2 空间的组合    7

2.4 室内空间的规划设计    8

2.4.1 空间规划过程    8

2.4.2 空间设计的处理手法    9

3 室内色彩设计    9

3.1 色彩学概述    9

3.2 色彩在室内空间中对人的心理与生理影响    9

3.3 室内空间中色彩的运用    10

4 室内设计的主要制作步骤    10

4.1 室内设计的总体概述    10

4.2 室内设计的主要操作步骤    11

5 结束语    18

致  谢    19

参考文献    19

绪论

当今社会的飞速发展,住房的空间问题成为了人们的重大问题,不断飞涨的房价,使人们的居住空间日益加重,室内设计也跟着走上风口浪尖。

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用物质技术手段和建筑物美学原理,创造功能合理。舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境即具有使用价值,满足相应的功能要求,同时也反映了历史文脉。建筑风格、环境气氛等精神因素。室内设计是一门多学科相结合的综合学科,它包括了建筑学,人体结构学,声学,色彩学等。通过本毕业设计课题的论述,希望大家能对室内设计有更加深刻的了解,并能够在以后学习室内设计上能够有所借鉴。

1 室内设计的前景1.1 室内设计概述

室内设计是对建筑物内部空间进行的设计。它是为满足人类生活、工作的物质要求和精神要求,根据空间的使用性质、所处环境的相应标准,运用物质科技手段及美学原理,同时结合历史文脉、环境风格和气氛等文化内涵,营造出功能合理、舒适美观、符合人类生理于心里要求的内部空间环境。

室内设计已经逐渐成为完善整体建筑环境的一个组成部分,它受建筑设计的制约较大,是对建筑设计的继续、深化、发展以及修改和创新,它综合考虑功能、形式、材料、设备、技术、造价等多种因素,注重视觉环境、心里环境、物理环境、技术构造和文化内涵的营造,是物质精神、科学与艺术、理性与感性并重的一门学科。

室内空间设计是一种理性创作与感性表现并重的活动,其作用是在有限的空间环境及有限的物质条件下发挥其实用性与经济性,并满足与平衡人们精神与心理的需求,是人们为提高生活质量而进行的有意识地营造理想化、舒适化的内部空间的设计活动。美化生活是其主要目标,符合实用、经济、美感三大原则是其目的。也就是说,室内设计是以科技为工具,人性为出发点去创造一个让精神与物质文明更加和谐,生活更有效率,更能增进人生意义的生活环境的一种工作。

1.2 室内设计主要使用的软件

室内设计是一项繁杂的工作,要掌握一些必要的设计软件。室内设计软件分为:平面设计,立体设计软件,渲染软件。平面设计软件包括:AutoCAD,photoshop。立体设计软件包括:3dmax。渲染设计软件包括:Lightscape渲染软件,VRay渲染软件。

平面设计软件:AutoCAD,Photoshop。AutoCAD是美国Autodesk公司生产的自动计算机辅助设计软件,用于二维绘图、详细绘制、设计文档和基本三维设计。现已经成为国际上广为流行的绘图工具。Photoshop是Adobe公司旗下最为出名的图像处理软件之一,集图像扫描、编辑修改、图像制作、广告创意,图像输入与输出于一体的图形图像处理软件。

3D Studio Max,常简称为3ds Max或MAX,是Autodesk公司开发的基于PC系统的三维动画渲染和制作软件。3DS MAX应用的范围广阔,3DS MAX的掌握程度也有不同的要求,建筑方面的应用相对来说要局限性大一些,它只要求单帧的渲染效果和环境效果,只涉及到比较简单的动画。

Lightscape是一种先进的光照模拟和可视化设计系统,用于对三维模型进行精确的光照模拟和灵活方便的可视化设计。Lightscape是世界上唯一同时拥有光影跟踪技术、光能传递技术和全息技术的渲染软件;它能精确模拟漫反射光线在环境中的传递,获得直接和间接的漫反射光线;使用者不需要积累丰富实际经验就能得到真实自然的设计效果。

VRay的灵性、易用性更见长,并且VRay还有焦散之王的美誉,现在室内设计开始更多的用Vray。V-Ray for 3dmax是3dmax的超级渲染器,是专业渲染引擎公司Chaos Software公司设计完成的拥有Raytracing(光线跟踪)和Global Illumination(全局照明)渲染器,用来代替Max原有的Scanline render(线性扫描渲染器),VRay还包括了其他增强性能的特性,包括真实的3d Motion Blur(三维运动模糊)、Micro Triangle Displacement(级细三角面置换)、Caustic(焦散)、通过VRay材质的调节完成Sub-suface scattering(次表面散射)的sss效果、和Network Distributed Rendering(网络分布式渲染)等等。VRay特点是渲染速度快,目前很多制作公司使用它来制作建筑动画和效果图[1]。

1.3 室内设计的起源及发展

西方室内设计的发展史从古代文明的辉煌时期古希腊开始。古希腊留存下来的只是一些神庙的遗迹,从这些断墙残垣上看来,当时的室内设计是非常简单的,但组成古希腊室内的建筑成分却分成西方室内设计发展史上不断出现的元素,并对西方室内设计风格的形成产生了重要的影响。古罗马的建筑和室内设计是在古希腊基础上发展起来的,在公元前753年至公元前300年间罗马奠定了自己的传统。罗马借用了希腊的美学概念,并体现出了高度的组织性和技术性,而且,罗马通过在建筑上采用券,拱和穹顶等技术,创造了巨大的室内空间。如罗马大斗兽场(公元72-80年)和卡拉卡拉浴场(公元211-271年),还有罗马万神庙(约公元118-128年)。公元400年左右,罗马帝国分为东、西两个国家。经过激烈的都斗争之后,基督教登上了统治舞台。教堂建筑成为欧洲中世纪中最重要的建筑类型,随着技术、功能和装饰的变化,室内设计也体现出了不同的设计风格特征。有拜占庭风格(土耳其伊斯坦布尔的圣索菲亚大教堂),罗马风(意大利佛罗伦萨生米尼亚托教堂),哥特风格(法国巴黎圣丹尼斯修道院)。大约在1400年左右,首先在意大利,尤其是在佛罗伦萨,中世纪风格开始在艺术、建筑、室内设计以及人类社会生活的各个领域逐渐让位于文艺复兴风格。文艺复兴时期的室内设计风格受到了古典风格的强烈影响。对古典的形式进行适当的修该,增加既有活力又活泼的雕塑,增加了古典元素的高度个性化的使用的表现力,并赋予空间强烈的手法主义特征。17世纪时,巴洛克风格在意大利、奥地利、德国南部、西班牙以葡萄牙都得到了发展。巴洛克建筑和室内设计强调富有雕塑性、色彩斑斓的形式,造型来源于自然、树叶、贝壳、涡卷。洛可可风格逐渐变得比较精致、轻盈和华丽,带有流线型,这在室内设计、家具设计和相关的装饰艺术方面变现的比较明显[2]。

20世纪60年代中期后,走进了后现代室内设计。到了20世纪70年代末80年代初,后现代设计慢慢开始被消费者所接受,把艺术性、装饰性和象征性统一起来。20世纪70年代后期,中国开始进行改革开放,室内设计从此静茹了大发展时期,毛主席纪念堂,中南海紫光阁、北京饭店等大型宾馆的室内外装饰设计对中国建筑和室内设计都起到了积极的推动作用。

经过近20年的成长和发展,从中国室内设计风格上来讲,也开始进入到一个多元化时期。既有从中国传统室内设计吸取元素,开拓具有时代感的作品,也有从欧美风格中获得设计灵感,并加入了中国风格的作品。还有一些则是完全把现代主义设计元素运用到中国室内设计中,试图发展本土的现代主义室内设计风格。随着信息化时代的到来,国际学术交流越来越便捷和频繁,中国的室内设计无论是在实践上还是观念上与国际的差距越来越小。

1.4 室内设计发展的未来趋势

现代室内设计可以大致归纳为六个新趋势:

回归自然化:随着环境保护意识的增长,人们向往自然,使用自然材料,渴望住在天然绿色环境中,对世界各国影响很大,在住宅中创造田园的舒适气氛,强调自然的色彩和天然材料的应用,创造新的肌理效果,使人们联想自然,感受大自然的温馨,身心舒逸。

整体艺术化:随着社会物质财富的丰富,人们要求从“物的堆积”中解放 出来,就各种物件之间存在统一整体之美。室内环境设计是整体艺术,它是空间、形体、色彩 以及虚实关系的把握,意境创造的把握以及与周围环境的关系协调。

高度现代化:随着科学技术的发展,在室内设计中采用一切现代科技手段,使设计达到最佳声光、色形的匹配效果,实现高速度、高效率、高功能,创造出理 想的值得人们赞叹的空间环境来。

高度民族化:只强调高度现代化,人们虽然提高了生活质量,却又感到失去了传统、失去了过去。因此,室内设计的发展趋势就是既讲现代,又讲传统。

个性化:大工业化生产给社会留下了千篇一律的同一化问题。为了打破同一化,人们追求个性化。一种设计手法是把自然引进室内,室内外通透或连成一片。另一种设计手法是打破水泥方盒子、斜面、斜线或线装饰,以此来打破水平垂直线求得变化[3]。

高技术高情感化:国际上工业先进国家的室内设计正在向高技术, 高情感方向发展。高技术与高情感相结合,既重视科技,又强调人情味[3]。

总之,新家居空间设计以需求为依托来发展,以人性化彰显空间价值,并以高品位的设计为业主实现空间价值。因此,古典怀旧现代将周而复始的交替出现,单纯与繁琐、厚重与简洁将会以各种形式对比与共存,而“悠闲”、“舒适”、“健康”、“个性化”的追求,将在未来一段时间内成为人们对居住环境的追求。对于设计师而言,“环境”是人的环境,“空间”是人的空间,“设计”也是永远为人服务的。

2 室内空间设计2.1 室内空间的概念

空间是一种客观存在的,是无形的和扩展的。我们对空间的感受,主要来自于空间之中实体元素之间的复合关系。室内空间呈现出由简单到复杂、由封闭到敞开、由静态到动态、由理性到感性转换的态势。当代室内空间设计更强调空间环境整体系统的把握,综合运用建筑学、社会学、环境心里学、人体工程学、经济学等众多学科的研究成果,紧密结合技术与艺术手段进行整合设计。常见的空间类型有:

动态空间;动态空间也称为流动空间,流动空间在空间的设计上,力求连续流畅的动感效果。流动的形式有两种,一种是实质上的流动,一种是视觉上的流动。

静态空间;静态空间一般说来形式比较稳定,常采用对称式布局和垂直水平界面处理。

开敞空间;开敞空间是外向型的,限定性和私密性较小,强调与空间环境的交流、渗透,讲究对景、借景,与大自然或周围空间融合。

封闭空间;所谓封闭空间,是由一定高度的四个侧界面围护的实体,包围形成封闭性很强的、较独立的空间,对外界的视线具有很强的拒绝性和隔离性。

模糊空间;模糊空间的界面是模棱两可的,具有多种功能的含义,空间中充满了复杂性和矛盾性[4]。

2.2 室内空间的设计基础

室内空间可以看成是,由点、线、面、体占据、扩展或围合而成的三维虚体,具有形状、色彩、材质等视觉因素。根据空间形态构成角度把室内空间设计元素归结为抽象的点、线、面、体、光、色、质等。

点:单一的点有凝聚视线的效果,可以处理为空间的视觉中心,也可处理为视觉对景,能起到终止、转折或导向的作用。两点之间产生相互牵引的作用力,被一条虚线暗示着。三点之间错开布置时,形成虚的三角形面的暗示,限定开放空间区域。多个点的组合可以成为空间背景以及空间趣味中心。

线:点的移动形成了线。线在视觉中表明长度、方向、运动等概念,线条在方向上有垂直、水平和斜线三种。垂直线意味着稳定与坚固;水平线代表了宁静与安定;斜线则产生运动和活跃感。线逼直线更显自然、灵活,复杂的曲线如椭圆、抛物线、双曲线等则更为多变和微妙。

面:面属于二维形式,长度和宽度远大于其厚度。面在空间中起到阻隔视线、分隔空间的作用,其虚实程度决定了空间的开敞或封闭。面有垂直面、水平面、斜面和曲面之分。水平面比较单纯、平和,给人以安定感;垂直面有紧张感;斜面则呈现不安定的动感;曲面柔和,具有亲和力。

体:面的平移或线的旋转轨迹就形成了三维形式的体。体不仅由一个角度的外轮廓线所表现的,而且是对从不同角度看到的视觉印象的综合叠加。实体厚重、沉稳,虚体则是相对轻快、通透。体块通过切削、变形等分解、组合手段衍生出其他形体,丰富视觉语言,满足各种复杂的使用要求。

光:光可以形成空间、改变空间或破坏空间,它直接影响到人对物体大小、形状、质地和色彩的感知。光的亮度与光色是决定空间气氛的主要因素。

色:色彩和形状一样是各式各样形态的视觉根本性质。色彩具有三种属性,即色相、明度和纯度。色彩的距离感可以使人感觉到进退、凹凸、远近的不同,暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出的效果,而冷色系和明度较低的色彩具有后退、凹进效果;色彩的重量感主要取决于明度和纯度,明度和纯度高的显得轻。色彩的尺度感,暖色和明度高的色彩具有扩散作用,因此物体显得大,而冷色和暗色则显得小。

质:实体由材料组成,这就带来质感的问题。质感常用来形容实体表面的相对粗糙和平滑程度,也用来形容实体表面的特殊品质。肌理与质感是紧密联系的设计要素,肌理依附于材料而存在,能够丰富材料的表情。不同的表面肌理会给人不同的质感印象。

2.3 室内空间的组织

室内空间组织分为:室内空间的限定和室内空间的组合。

2.3.1 室内空间的限定

室内空间的限定是对原有建筑物空间进行二次分隔与组合。在空间中采取何种限定方式,既要根据空间的特点和功能要求,又要考虑空间的艺术特点和人的需要。(1)水平限定,在地面背景上水平放置反差很大的图形,一个简单的空间领域即被限定出来。将这个水平向上抬升,沿着水平边界生成的若干个垂直表面,在视觉上强化了该面与原有水平面之间的分离感。如图2.1所示:

图2.1 地面的空间限定

(2)垂直限定,垂直形体有助于限定一个空间容积,为身在其中的人们提供围合感与私密感。如图2.2所示:

图2.2 顶棚的空间限定

2.3.2 空间的组合

空间有时仅有单一的功能既可以满足使用要求,但多数情况下,单一空间难以满足复杂的使用功能要求,因此需要由若干个单一空间进行组合,形成形态多样的复合空间。空间的组合关系:包容式空间,在一个大空间中,运用实体或象征的手法围隔,限定出多个大小不同的空间,经过限定的空间与原有空间之间形成套叠的关系;穿插式空间,限定较强的两个空间在水平或垂直方向有部分叠合,但原有的两个空间仍大致保持各自的界限及完整性,其叠合的部分往往会形成一个共有的空间地带,形成交错空间;邻接式空间,邻接的每个空间都被明确地限定,界定邻接空间的限定面的特点,决定着两个空间在视觉和空间上的连续程度;由过渡空间连接的空间,连接两个空间的过渡空间的形状、大小和朝向上可与它连接的空间不同,以表达联系作用,也可以是一系列大小、形状完全一样的空间相互连接,从而形成线性的空间序列[4]。如图2.3所示:

图2.3 空间组合

2.4 室内空间的规划设计

每一项设计伊始就需要对设计过程进行整体的规划,这是顺利完成设计工作的前提;在设计过程中,整个设计过程呈现出一系列的线性步骤,但是每个步骤都是一个综合过程。在每个综合过程中,不断重复分析、合成、对已有信息进行评估,同时考虑解决方法,直到在已有条件和需求的目标之间达到一种和谐。室内设计大体上分为:空间规划过程和空间设计的处理手法。

2.4.1 空间规划过程

空间规划的第一步是整理与设计项目相关的资料信息。主要工作就是对设计前期准备的资料进行整理、分析,以此作为正式展开室内设计工作的基础。包括分析和列表,面积分配,邻接关系,竖向分析。接着就是初步平面布置,初步平面布局就是运用设计草图将面前的图表、关系图、气泡图等实体化的过程。设计时应考虑到人们的空间运动时的感受。一个空间的大小、尺度和比例与人在其中的活动状态密切相关,每个空间的尺度应恰如其分地反映它的使用功能。

2.4.2 空间设计的处理手法

空间设计的处理手法室内空间设计将确定具体空间尺寸、建筑布局结构形式,空间高度以及设备设施的关系,决定室内空间的基本框架。设计到位与否,将至直接影响到室内设计成果的质量。室内设计首先要完善建筑设计所创造的内部空间。由于平面形状在这个时候已经基本确定,空间的高度在具体空间体量的研究中也能大致得到一个尺寸概念,空间的形态基本上可以确立,这是多数室内设计在一次空间设计中所经历的设计秩序。室内设计的成功与否在很大程度上取决于空间形态的把握,而不是依靠豪华装饰。框架结构由柱子与梁承重。柱子确定空间中的点,并提供水平划分的尺度。梁位于它的支撑物之间,起到空间上的构造作用和视觉上的联系作用。梁和柱构成了相互联系的骨架。框架结构对室内空间的要求的主要因素是规则排列的柱网,所以空间的 可塑性较大。可根据个性化的功能要求用非结构的构件来灵活地进行空间分隔。一个室内设计方案是否具有实用性,是判断设计成功与否的首要标准。使用功能是对设计最基本的要求。室内设计的目标之一就是最大限度地利用空间,在有限的空间内创造最大的使用价值[5]。

3 室内色彩设计3.1 色彩学概述

在室内设计空间中,色彩的搭配与设计是营造整个空间风格与氛围的重要手段之一。不同光源影响下固定颜色会产生不同变化。色彩是所有形态的内在视觉属性,物体对光不同反射的结果造成了不同的色彩表现。不同的物体,对光谱中各色光的反射率和吸收率不同,于是表现出色彩也就各不相同。

3.2 色彩在室内空间中对人的心理与生理影响

进行室内空间的色彩设计,应注重色彩的客观效果。色彩的象征性没有严格的应对性,但大致的性质范畴却是约定俗成的。各种颜色当明度、彩色稍有改变时,其象征性联想会非常不同,如黄色,加白提高明度,给人以稚嫩感;可一旦彩度降低,变为枯黄,马上会和苍老、腐败、病态等联系;紫色加白色提高明度,变为粉紫,就不在忧郁,而有一种明快轻盈的象征,也因没有了神秘感而得亲切了;各种非黑白混成的“灰色”,由于蕴涵着三色成分,绝不同于真正的“灰”的冷漠,而是在应用中很有亲和力的色彩。色彩能引起人和动植物生理上的反应,可以说反映了色彩的生理功能。色彩对有生命的动植物均有影响。生理心理认为,我们的感官能够把物理刺激的能量,如压力、光声和色彩、化学物质转化为神经冲动传至大脑中而产生一系列感觉和知觉等生理现象。科学研究表明,白色太阳光分离成的色彩光谱“红、橙、黄、绿、青、蓝、紫”,并排列顺序与色彩对人从兴奋到消沉的刺激程度是完全一致的。处于光谱中段的色彩在其他条件相同情况下,引起视觉疲劳程度为最小,处于光谱中间的绿色因此被成为“生理平衡色”。以此类推,属最佳色彩的是淡绿色、淡黄色、翠绿色、天蓝色、浅蓝色和白色等[6]。

3.3 室内空间中色彩的运用

色彩是设计中最具表现力和感染力的因素,它通过人们的视觉感受产生一系列的生理、心理和类似物理的效应,形成丰富的联想、深刻的寓意和象征。在室内环境中色彩应主要以满足其功能和精神要求,目的在于使人们感到舒适。色彩本身具有一些特性,在室内设计中充分发挥和利用这些特性,将会赋予设计感人的魅力,并使室内空间大放异彩。色彩对人引起的视觉效果反应在物理性质方面,如冷暖、远近、轻重、大小等。

温度感:在色彩学中,把不同色相的色彩分为热色、冷色和温色,从红紫、红、橙、黄到黄绿色称为热色,以橙色最热。从青紫、青至青绿色称冷色,以青色为最冷。紫色是红与青色混合而成,绿色是黄与青混合而成,因此是温色。这和人类长期的感觉经验是一致的,如红色、黄色,让人似看到太阳、火、炼钢炉等,感觉热;而青色、绿色,让人似看到江河湖海、绿色的田野、森林,感觉凉爽。

距离感:色彩可以使人感觉进退、凹凸、远近的不同,一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果,而冷色系和明度较低的色彩则具有后退、凹进、远离的效果。室内设计中常利用色彩的这些特点去改变空间的大小和高低。

重量感:色彩的重量感主要取决于明度和纯度,明度和纯度高的显得轻,如桃红、浅黄色。在室内设计的构图中常以此达到平衡和稳定的需要,以及表现性格的需要如轻飘、庄重等。

尺度感:色彩对物体大小的作用,包括色相和明度两个因素。暖色和明度高的色彩具有扩散作用,因此物体显得大,而冷色和暗色则具有内聚作用,因此物体显得小。

不同的明度和冷暖有时也通过对比作用显示出来,室内不同家具、物体的大小和整个室内空间的色彩处理有密切的关系,可以利用色彩来改变物体的尺度、体积和空间感,使室内各部分之间关系更为协调[7]。

4 室内设计的主要制作步骤4.1 室内设计的总体概述

客厅是家庭居住环境中最大的生活空间,也是家庭活动中心,其中的装修设计直接关系到家庭装修的整体效果。客厅的风格体现主人的喜好,具体风格主要分为中式风格、古典风格、新古典风格、后现代风格等。本章节通过一个客厅效果图案例展示,具体形象的将文章中关于室内设计的理论结合室内设计软件3D MAX展示出来。此案例是一个后现代简约时尚客厅。

4.2 室内设计的主要操作步骤

室内设计首先要去现场,观察现场,测量现场,绘制现场平面草图,之后是绘制平面cad图。本章节主要讲述3D MAX其它不在累述。

打开3D MAX软件设计值其中单位,选择“自定义”|“单位设置”命令,弹出“单位设置”对话框,在系统单位设置中选择毫米,在显示单位比例中设置为毫米单位,如图4.1所示:

图4.1 软件单位设置

将设计好的cad图纸导入3D MAX中,选择“文件”|“导入”命令,导入已经设计好的cad平面图,若不能显示cad图,设置导入中的文件格式为所有,就可以显示要导入的cad文件,导入效果如图4.2所示:

图4.2 导入cad后效果

总体墙面的建立,将平面cad图执行“组”|“成组”命令,然后选择平面cad图纸,单击右键,冻结平面cad图纸,使用工具栏中选择“线”命令,设置捕捉命令为2.5维捕捉命令,对客厅进行框选,进入到“修改面板”使用挤出命令,设置基础高度为2700,挤出墙体高度,右键单击选择“转换为:”|“转换为可编辑多边形”命令,选择“元素”级别,效果如图4.3所示:

图4.3 挤出墙体

选择物体进行“翻转”命令,再次选择物体,右击鼠标,选择“对象属性”选项,在弹出的对象属性栏,“显示属性”一栏中,选择“背面消隐”从而对室内进行设计,操作过后效果如图4.4所示:

图4.4 背面消隐

选择有窗子的墙面,在可编辑多边形的下拉菜单中选择“多边形”,执行“分离”命令,制作窗子,如图4.5所示:

图4.5 分离命令

选择未分离出来的墙面,单击右键,选择“隐藏当前选择”命令,将不使用的墙面隐藏,便于独立分割墙面,选择墙面进入到边层面级别,分割墙面,将墙面分割成6块,选择下边中间的多边形面层级,挤出多边形,在弹出的对话框中设置“基础高度”为“-240mm”。如图4.6所示:

图4.6 墙面分离后制作窗子

选择电视背景墙,参照制作窗子的步骤,进行墙面的设计制作,选择墙面中所有边,执行“切角”命令,设置“切角量”为“5mm”,选择“可编辑多边形”中“多边形”选项,执行“倒角”命令,设置高度为“10mm”,再次执行倒角命令,设置高度为“5mm”,设置电视墙墙面中的凹槽。利用线命令框选电视墙面,为墙面边框设置路径,运用矩形命令,画出长、宽为“150mm”的矩形,将矩形中脚转换成点命令,选择点,使用“优化”命令,在线上增加点的个数,选择点,右击鼠标,转化成“平滑”和“贝塞尔”形式,调整图像剖面,选择电视墙面边框路径,执行“倒角刨面”,选择“拾取刨面”,执行后效果如图4.7所示:

图4.7 电视背景墙效果

挤出天花,使用“线”命令,结合2.5维捕捉命令,对室内平面图再次进行框选,转换成“可编辑样条线”,进入到“顶点”层级,对边框进行调节,预留出灯槽以及窗帘的凹槽,选择“挤出”命令,设置挤出数量为“60mm”,将天花放置到房子上方,制作天花效果如图4.8所示:

图4.8 天花效果图

打开“渲染场景”按钮,选择“指定渲染器”按钮将产品级设置成V-Ray渲染器,打开材质编辑器窗口,成组以后的墙面添加白乳胶漆,设置反光漫反射值,光泽度,增加高光光泽度设置为“0.25”,设置好乳胶漆后将材质附加给物体,在漫射中添加壁纸贴图,模糊值为“0.1”提高贴图的清晰度,在贴图中将漫射复制到凹凸中,设置为“30”,运用设置壁纸步骤设置地砖材质,为其添加UVW贴图,设置长宽值为“800”,在UVW贴图下拉菜单中选择“Gizmo”调整线框到合适位置,如图4.9所示:

图4.9 地砖UVW贴图调整

将制作好的室内家具导入到场景中,安置摄像机的位置,调制灯光,设置灯槽中灯光以及筒形灯效果,最后将效果图渲染出图如图4.10所示:

图4.10 渲染后效果图

5 结束语

从开始论文选题到论文撰写的完成,每走一步对我来说都是新的尝试与挑战,这也是我在大学期间独立完成的设计。在这段时间里,我学到了很多知识也有很多感受,从对cad、3D Max、V-Ray渲染器等相关技术不很了解的状态,到独立的学习和试验,查看相关的资料和书籍,让自己头脑中模糊的概念逐渐清晰,使自己非常稚嫩的作品一步步完善起来,每一次改进都是我学习的收获,每一次试验的成功都会让我兴奋好一段时间。从中我也充分认识到了室内设计给我们生活带来的乐趣

这次做论文的经历也会使我终身受益,我感受到做论文是要真真正正用心去做的一件事情,是真正的自己学习的过程和研究的过程,没有学习就不可能有研究的能力,没有自己的研究,就不会有所突破。

致  谢

本毕业论文是在我的导师***副教授的亲切关怀和悉心指导下完成的。他严肃的科学态度,严谨的治学精神,精益求精的工作作风,深深地感染和激励着我。从课题的选择到项目的最终完成,张教授都始终给予我细心的指导和不懈的支持。张教授不仅在学业上给我以精心指导,同时还在思想、生活上给我以无微不至的关怀,在此谨向张教授致以诚挚的谢意和崇高的敬意。

在此,我还要感谢在一起愉快的度过大学生活的所有同学们,正是由于你们的帮助和支持,我才能克服一个一个的困难和疑惑,直至本文的顺利完成。

在论文即将完成之际,我的心情无法平静,从开始进入课题到论文的顺利完成,有多少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助,在这里请接受我诚挚的谢意!最后我还要感谢培养我长大含辛茹苦的父母,谢谢你们!

本文来源:https://www.chinawenwang.com/shiyong/159149.html


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