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[白鹿原电影观后感]白鹿原观后感

时间:2019-01-22   来源:微小说   点击:   投诉建议

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  《白鹿原》是根据陈忠实的同名小说而改编的,影片于2012年9月15日在中国上映。中国文库网www.chinawenwang.com 小编精心为大家整理了白鹿原观后感,希望对你有帮助。

  白鹿原观后感

  在我热烈的期盼中,今天如愿以偿,观看了由陈忠实名著改编的电影版《白鹿原》。原定于9月13日上映,又被推迟2日,不过,总算没让人等待太久。前些天,专门欣赏了首映晚会,剧组成员悉数亮相,电影对白全部是关中方言,让人倍感亲切。万达影城有4个影厅同时放映,观众没有我想像中那么多,但,坐在那里的观众,看来对小说非常熟悉,大家都在讨论着剧情下面的发展。

  小说1993年6月出版后,其畅销和广受海内外读者赞赏欢迎的程度为中国当代文学作品所罕见。1997年荣获中国长篇小说最高荣誉———第四届茅盾文学奖。小说浓缩着深沉的民族历史内涵,有令人震撼的真实感和厚重的史诗风格,中国当代小说六十年巅峰之作,十五年风行不衰。小说被翻译成日、韩、越等文,描写了渭河平原50年变迁的雄奇史诗,一轴中国农村斑斓多彩,触目惊心的长幅画卷,读起让人回味无穷。特别是对书中女性的悲惨命运,叹惜不已。在那个被封建主义束缚的年代,敢于反抗,与命运抗争的后果,唯有悲剧结局。

  《白鹿原》搬上银幕历经十载,可谓是好事多磨。影片最完整应该是310分钟,现在上映的时长是156分钟,被剪掉很多,观看时有点不连贯,宣传片里有的解放时期的情节全部删掉了,好在有小说垫底,电影只能算了沧海一栗了。电影和小说本来就不是一个介质,要把几十年的历史变迁,人物的坎坷命运一一展现是不可能的。影片选择最为激烈冲突的黑娃,田小娥的爱情以及白鹿原新旧社会制度更替,家族纷争,内忧外患等等展开。壮观的麦田拉开了序幕,整部剧也是以麦子贯穿。晒麦子,小时侯我也亲身经历,小孩子们经常在麦杆堆里追打嬉闹,谁把谁推倒也不觉得痛,还很舒服,而电影里表现的是释放的情欲,很原始,干柴烈火般的爱情,极具表现力。割麦子,在没有收割机的时候,和老爸老妈一起用镰刀割麦子,且不说三伏天把人晒成焦碳,光是细细的麦芒和着汗水就是钻心的痛,演员们也很有敬业精神的。影片中呈现出的唯美的艺术感,黑娃利索的割麦子捆麦子,吃完饭和麦克们听戏,好享受。烧麦子,火光冲天,好大的场面,为了避免给军阀提供军饷,也是农民在共产党领导下高层次的反抗,即使全村人都饿肚子,也不能屈服兵痞的淫威。“白鹿原是个好地方,你把我杀了,你也拿不走的!”这是对这片土地最好的注解!影片里的风景带我回到儿时的农村,高高厚实土崖,迎风而舞的芦苇,潺潺奔流的河水,古风古韵的华阴老腔,我们老家叫碗碗腔,同时配合皮影的表演,田小娥唱的那段叫《金碗钗》是《桃园借水》的一出,根据唐朝诗人崔护的一首诗《题都城南庄》改编,“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”我们乡下很多人都会唱的。土窑,以前见过的,如果是砖砌的话就是冬暖夏凉的好房子,而电影里是个破土窑,是田小娥葬身之所。白鹿两家的老房子,就像我小时候住过的老房子,四合院,古色古香,看着很亲切,心潮澎湃,导演是饱含深情的表现着这片古老的土地。最过瘾的是看黑娃,兆鹏吃面的场景,好馋呐,给我来一碗嘛,看完电影就去吃面,香!

  那个一心要跟着黑娃过安生日子的田小娥,一进村就被拒绝进入祠堂。被公爹赶出家门,跟随黑娃住破旧窑洞,毫无怨言,她的内心是淳朴的。黑娃闹革命,她也渴望婚姻自由,打破旧传统,砸祠堂,妄想着能被世人承认。革命失败,黑娃忘命天涯,苦命的女子没有依靠,去求乡约鹿子霖帮忙打探丈夫下落,不想落入虎口,成了鹿子霖报复白家的工具,以至于最后死于非命。她的悲剧是社会造成的,一个财主的小妾是无法得到尊重,更不可能得到幸福。想跟随黑娃回家,因为是私奔不被那个社会承认。想通过革命来改变命运,却被人吊起来打。在那个动荡的年代,一个弱女子如何能把控自己的命运?玩弄男人又被男人玩弄,遇到真心对自己的男人,却招来了杀身之祸。她死了,白鹿原便发生了瘟疫,是上天承罚这里的村民,是他们杀害这个无辜的苦命女人。他的男人黑娃为她去寻仇,那个象征封建形象的族长,挺直的腰杆被打弯了。影片的结尾是发了疯的鹿子霖回到白鹿原,恰逢飞机轰炸,众人躲避,白嘉轩硝烟中寻找鹿子霖的身影。就在观众为人物命运揪心时,影片嘎然而止。我感觉结束有点太匆忙,是不是把后面的情节裁掉的,影响放映的时长。

  张雨绮在剧中的扮相很惊艳,很喜欢娇羞的大户人家小妾时的装扮,还有抽旱烟的样子,很可爱。但是声音有点不自然,可能学关中方言有点费劲吧。人长得漂亮,穿什么都好看,即使住在窑洞时穿着朴素的碎花棉袄也是很有味道。

  但似乎她的美貌,和那些男人不相配。一朵娇艳的鲜花,被糟蹋了!

  在各个角色表演中,我认为刘威扮演的鹿三最到位,关中话标准,走路的神情将一个倔强的老农民淋漓尽致地展现。当发现儿子带回来的媳妇是个伤风败俗的女人,他摔家什砸东西,嘴里骂着,真是像极了我熟悉的老农民,从小我就是在关中平原长大,亲眼目睹过老父亲教训儿子的场景,二话不说,抄起家伙就收拾儿子。他是一个长工,护主又爱子,当知道小娥勾引了族长接班人的孝文,并且孝文为此卖房卖地染上烟瘾,卖身当兵,他痛心之极,毫不犹豫地杀了那个不祥的女人,在儿子讨债时还理直气壮地声称,是自己杀的,敢作敢为,是关中男人

  观影之后的感觉就是,意犹味尽,剪裁过多,不过瘾。那些倍受争议的情欲戏,放映时已经删得差不多了,小朋友都可以看了。据说,此书又要拍电视剧,但愿别改编太多,留下太多的遗憾!

  白鹿原观后感

  陈忠实的长篇小说《白鹿原》,以陕西渭河平原上的白鹿村为背景,描述了从清末民初到建国之初的半个世纪里中国社会的历史变迁,真是“乱哄哄你方唱罢我登场”。小说用复杂多变的人物性格、跌宕曲折的故事情节、绚丽多彩的风土人情去体现大时代的变迁,浓缩深沉的民族历史内涵,具有令人震撼的真实感和深邃的历史厚重感。1993年6月出版后,其畅销和广受海内外读者赞赏的程度为中国当代文学作品所罕见。1997年获第四届茅盾文学奖。

  2012年9月14日,我观看了电影《白鹿原》。电影《白鹿原》是由陈忠实的同名长篇小说改编而成。影片描述了从1912年“皇帝没有了”开始到1938年日本飞机轰炸白鹿原结束的这一段历史故事。小说中总共出场了一百多个人物,而影片中选择的主要人物是:三对父子与一个女人。三个父亲基本代表了三种典型人物:坚持儒家传统思想的家族族长白嘉轩、全心全意维护传统制度和族长权威的白家长工鹿三、一心想实现个人利益的投机分子鹿子霖。三个儿子:白孝文、黑娃、鹿兆鹏分别是白嘉轩、鹿三、鹿子霖的儿子,他们走上不同的道路,除黑娃成了土匪突然回来外,最终命运都没有交代。一个女人:张雨绮扮演的田小娥,则是贯穿这些人物的关键线索,她是一个纯朴、善良、无助、无辜而又天性不安分的女人,性感到骨子里,妩媚中又带点可爱和放肆,被戏称为“乱,是佳人”。一位柔弱的女子栖身于一方破窑,面对猛如禽兽的封建礼教,唯一反抗的武器是女人的身体。

  目前对电影《白鹿原》的评价,赞美与批评两极分化。我没有能力评价影片的好坏,在这里只是有感而发而已。

  电影《白鹿原》曾经发放过一系列主题为“中国式欲望”的预告特辑,其中一辑的名字为“色”。表面上影片似乎在重墨描绘情色,但实质上是深刻地揭示厚重的历史。影片中的激情戏并不为过,点到为止;预告片里看到的那些情色镜头,便是电影中的全部。导演王全安很好地诠释了情色在《白鹿原》中的作用:“情色是《白鹿原》的封面,也许大家都沾沾自喜要翻开这个情色的时候,就打开了我们这一扇历史的门,我觉得这个其实是陈忠实的睿智。当你们把《白鹿原》看完以后,我敢说大家对这个情色的感觉跟之前就不一样了,那是一份关于历史的沉甸甸的情色。当然,如果整个历史都能够讲得像情色那么吸引人,那其实会是一个更好的《白鹿原》。不管怎样,情色是一定要碰的,不碰情色,碰《白鹿原》干什么? ”

  电影《白鹿原》描写了田小娥和四个男人的男女之情。除了是郭举人的性奴外,田小娥还有三个男人——黑娃、鹿子霖和白孝文,他们的个性、年龄、身份都截然不同。

  黑娃出门打工,做了帮人家收麦子的麦客,与东家姨太太田小娥相遇。田小娥性压抑已经很久,当遇到黑娃这种野性的男人,便是一把干柴烈火。私情败露后,黑娃带着田小娥逃回白鹿原,但族长白嘉轩坚决不肯让田小娥入族谱。

  由于黑娃卷入了当时的政治潮流,不得不逃出白鹿原。田小娥走投无路,便去求长她一辈的乡约鹿子霖保护自己。鹿子霖的儿子给他惹了不少麻烦。鹿子霖和田小娥同是天涯沦落人,又有着互相利用的目的,便混到一块去了。

  白孝文是白家的接班人,也是未来的族长。他半辈子正统,苦苦压抑自己,但在田小娥的猛烈攻势之下,最终彻底“解放”了自己。鹿家跟白家一直以来是争夺白鹿原最高权力的两股势力,田小娥受鹿子霖的撺掇,对白孝文刚开始的想法就是利用。但是,白孝文丢了自己的族长前程,敢于带田小娥上街,让田小娥真正感动了,利用逐渐变成了真情。白孝文曾自认为性无能,以为自己是“不行”的,遇到田小娥这样情欲强的女人后变成了真正的男人。

  田小娥与三个男人的男女之情,哪个是爱情?男女之情与爱情有什么区别?不同观念的人,有不同的结论,而且观念因时因地因人而不同。屈默说:“或许,关于爱情这件事,本就没人可以说清楚。”然而,越是说不清楚的事情,越会周而复始地被人津津乐道,越会被人反反复复的讲述,越会被人没完没了的探求,越是要世世代代喋喋不休、滔滔不绝地说下去,小说在说,电影在说,电视在说;我在说,你在说,他在说。

  从某种意义上说,人人都是双面人。每个人都有真善美的一面,也都有假恶丑的一面。(请见我的心理探讨《双面人》)无论是好人或是坏人,无论是君子或是小人,都会有真情流露的时候。良心是心理平衡的砝码,良心促使田小娥的三个男人感到欠她的情,从而产生还情的举动。白孝文为了拯救饥饿的田小娥,不惜把自己卖掉当兵,甚至被抓走时还念念不忘托人给田小娥带去一个窝窝头;田小娥死后,黑娃挺身为田小娥报仇;鹿子霖鼓动为田小娥修庙。屈默说:“在感情的世界里,没有谁比谁更高尚,只有谁比谁更真实。”这句话有一定道理。

  值得一提的是,影片中具有陕西地域性的象征的华阴老腔和油泼面给人留下了深刻的印象。华阴老腔出自明末清初的陕西省华阴市双泉村,融合了皮影戏和民间说书艺术;其声腔具有刚直高亢、磅礴豪迈的气魄,伴奏不用唢呐,只用檀板的拍板节奏;从影片中的《将令一声震山川》就可见一斑。陕西油泼面,在影片中成为不可或缺的“主角”,男女老少一到饭点便是人手一碗油泼面,呼哧呼哧吃得欢。

  白鹿原观后感

  最近看了话剧<白鹿原>,于是想唠叨两句,虽然知道每人看我的唠叨,就当自娱自乐了.

  首先,先说编剧吧,我觉得很失败。小说和话剧是两种不同的东西。小说可以细水长流,可以娓娓到来,但话剧不行。话剧最有魅力的地方就在于通过短短几幕,将所有的矛盾冲突充分的展现出来,在短短的时间内将几年甚至几十年发生的事情交代清楚。小说《白鹿原》是描述在西北几十间的历史和人的变迁,通过话剧表现本身难度就很大,对编剧的要求就很高,所以编剧就一定要舍得,集中表现重点人物和重要事件,这样人物才会出彩,话剧才会精彩,想把小说完全的展现是不可能的,会很失败的。我以前略读过《白鹿原》,在对人物和背景不是一无所知的情况,在开始看话剧的时候都是一头雾水,若是一点都不了解的人就可想而知了。

  编剧的失败导致舞台上有许多演员,但每个人表现的空间并不是很大。在此情况下,演员的失败就不能全部归于自身了,但我还想说一下演员。

  宋丹丹很失败。宋丹丹演技很不错,但好的演员并不是所有的角色就可以演好,由于自身气质和性格的原因,有些角色是有局限的,就像男高音的嗓子唱低音肯定不如男低音一样。宋丹丹演的月娥是人们通俗说的“红颜祸水”的类型。她很无辜,她只想和自己喜欢的人过日子,她对自由的追求并不被人们接受;而她的美貌又会被人垂涎和利用,于是就成了“红颜祸水”,成了“坏女人”,遭到了人们的唾弃。宋丹丹并不适合这样的角色,首先演这样的角色,演员本身的气质一定要媚,不一定是长相,而是气质,是一举一动,而在表演中演员一定要演出角色的单纯,外表的媚和内心的单纯之间强烈的对比,才能引起观众对角色的同情和感叹。插一句,蒋雯丽在《霸王别姬》中就仅凭短短几分钟的出场就引起导演和众人的注意,就是她表现出了角色的外在的轻浮和内心的执着。在整部话剧中“月娥”这个角色上占的比重相当大,就是这个人物本身能出彩的。但实现上宋丹丹演的这个人物很一般,只是在演,没让这个人物出彩。

  濮存昕演得还不错,基本把人物的性格演出来了。

  为了突出西北特色,全部演员使用陕西方言,可以说成也萧何,败也萧何。一方面固然增加了话剧西北风格,但另一方面给观众的理解造成了一定的困难,在有些引起共鸣的地方由于语言的障碍反倒没有达到预期的效果。

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